“给自己的画命名为‘炁象’，是当初偶然想起的一个词。现在越来越觉得用这个词很有道理，哪怕‘炁’字不常用，会让人误以为卖弄。‘炁象’，是能量产生的不定形的形象。”中央美院教授、艺术家马路在谈及自己的“炁象”绘画时如是说。从具象的油画训练，到炁象的无拘不羁，马路已走过45载艺术发现之路。3月1日至4月15日，这一路的成果汇聚于由中央美院、中国油画学会、中国艺术研究院油画院联合主办的“从表象到炁象——马路45年艺术发现之路”展览。

　　于中国艺术研究院油画院云上美术馆举办的本次展览展出了马路在各个时期创作的重要作品500余幅，包括油画、水墨、丙烯、水彩、素描、综合材料绘画等，按照时间顺序和马路艺术创作实践的变化分为“从何而来（1978-1984）：国内求学与国外留学探索期”“具象还是心象（1985-2004）：表现主义探索期”“超越心象还是超越现实（2005-2009）：超现实主义探索期”“从抽象到炁象（2010-2022）：抽象艺术与炁象艺术探索期”4个板块，希望全面展现马路在近半个世纪里的创作思想和作品面貌，并呈现一条从表象到炁象的艺术发现之路。本次展览也是中国艺术研究院油画院2023年开年首展和中国艺术研究院油画院学术品牌展“中国现代艺术大家”展的“一个人的艺术史”系列中的“先生们的历史研究”展的启动展。

大渔岛码头小雨（纸本油彩）　马路

  1958年，马路生于北京的一个艺术之家，父亲马常利是中国著名油画家、教育家，从事电影美术工作的母亲李静深写得一手好书法。“他近水楼台，耳濡目染。在如此高规格的文化环境中成长，读书与眼界甚广，从而造就了他始终超前探索的艺术观。 ”中国艺术研究院油画院院长杨飞云说。

　　1978年，马路考入中央美院油画系，成为恢复高考之后的第一批本科生中的一员。1982年，马路取得全国留学考试第一名成绩，成为改革开放后美术专业本科毕业生公派出国的第一人，后获得德国DAAD奖学金，于1982年至1984年在德国汉堡造型艺术学院自由艺术系学习。“我留学德国，所学自然是西方的，特别是对德国新表现主义，我不但努力实践，也作了不少介绍性工作。学会西方的东西，证明我们有能力，是好事，但不是目的。我想要的是创作出属于我们中国人自己的、但又不同于古人的新绘画。”马路说。

　　“回国后，在当时极为活跃的社会文化环境影响下，马路艺术探索的锋芒便初见犀利，在造型个性和表现语言上展现出自己独特的认识，也在题材、媒介、技巧上拓宽了路径。他敏锐的思想使他穿行于现实和超现实之间，作品重在表现物象的‘状态’及其精神象征，和以‘异象’之形营构出的种种‘意象’之境。”本展学术主持、中国美协主席、中央美院院长范迪安说。马路的艺术虽从德国新表现主义起步，但却从由他本人参与掀起的中国表现主义热潮中迅速抽身离去且渐行渐远，而一路经由表现主义、超现实主义、抽象绘画而最终走上了与西方诸绘画流派大相径庭的“炁象艺术”之路。

　　一片深蓝，铺天盖地，扑面而来，充塞着整个画面。蓝色的深腹，埋着无尽的沙砾，地平线遥在天边。一抹玄白在极深处炸开，似云似雾，似柔蔓似延绵，最能让人迁想梁朝吴均描写富春江的文字：“风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西。”这是中国文联副主席、中国美协副主席许江对马路作品《炁象》的观感。随着图像时代的到来，马路逐渐转从表现性语言领域向抽象性语言世界迈进，也通过吸收中国艺术的“写意”传统，逐渐模糊甚至消解了具象的痕迹。他将感受性与意象性形式化，以意图的抽象为目的，追求媒介和手法的精神化表达，构成了宽阔、深邃而充满生命力量的作品面貌。

　　“炁象”的提出是水到渠成。马路在创造“炁象”作品的过程中，主动利用了重力因素——水携带着不同性质的颜料在画布上流动，或迅疾或迟滞，在或短或长的分离、叠加、漂移、堆积、消散、静止、沉淀以及水分蒸发的过程中彼此融合，甚至是化学反应，最终形成一个个奇诡壮丽的图景。

任心为修（布面丙烯综合技法）　马路

　　“现实主义是以眼见的、共同的视觉真实为标准，加上个人的见解和态度成为表现主义，加上个人的想象成为新表现主义，再加上大众的共同想象等于超现实主义。把这些融合起来，即成‘炁象’。这层层叠加的结果其过程并不截然，时常反复跳越。”马路说，“炁象”是一种思维方式，让每个过程都以自己独特的痕迹融入最终的结果中。“这一理念，是他朝向中国文化传统寻源问道的学术追寻，也是他的艺术境界更多上升为纯粹精神层面的结果，是从物质本体、图像现象朝向精神表征、心灵意象的超越。”范迪安说。在本展策展人、中央美院美术馆理论出版部主任红梅看来，“炁象”的概念表明了马路近十余年艺术的核心特征：用明暗、空间、色彩、质感、光、肌理等这些西方古典艺术的再现技法，加上颜料本身在自然物理化学作用下的流淌、聚合、分裂、凝结、堆叠以及画作所处自然环境的变化，再现了一种自然和人工共同创作出来的奇观。

　　许江认为，马路的绘画将中国的自然观、历史观与当代生活的生机联系在一起，以绘画的方式体察宇宙万象、驱动己身，来追问大象之境。在杨飞云看来，绘画的艺术质量不在于表现形态涉猎的宽度、表现视角变化的裂度，而在于涉足的程度有多深、表现的精神境界有多高、展示艺术家的才情有多么尽兴彻底：“马路在绘画的抽象形态中找到了适合自己的方法，也表达了中国文化中的核心要趣。”

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