“今年上半年，富艺斯全球总成交额逾7.46亿美元，创下226年来的历史新高。”据了解，在其今年上半年全球拍卖总落槌价中，有41%是由亚洲客户贡献的，80后藏家数量占到亚洲藏家的35%。富艺斯中国区总监张文嘉告诉第一财经，该数据是富艺斯自1796年在伦敦创立以来的最高，在经济下行的挑战中，亚洲艺术拍卖市场仍在持续增长。

　　 女性艺术家热潮和亚洲新兴藏家崛起成为明显趋势。上半年，富艺斯在全球拍场大力推广女性艺术家作品，缔造了草间弥生、罗宾. F.威廉斯、露西·布尔及安东尼亚·舒亚宁等一批女性艺术家的世界拍卖纪录。从富艺斯上半年的全球总成交额中也可看出，35%的亚洲买家为40岁以下的千禧一代藏家。

　　 纵观全球艺术市场，各拍卖行都在持续创造佳绩。佳士得今年上半年全球拍卖录得41亿美元成交总额，创下2015年来新高。其中，佳士得香港春拍成交总额33.5亿港元，总成交比率达93%，刷新56项世界拍卖纪录。

　　 刚落幕的2022香港苏富比秋拍，因香港放宽入境防疫政策，也为拍卖市场增加助力。经过8天21场的拍卖，实现35.3亿港币总成交额，是香港苏富比四年来成绩最好的秋拍。藏家不但追捧现当代大师，艺坛新秀也很受关注，同时女性艺术家作品成交率高企成为瞩目焦点。

　　 女性艺术家市场热度攀升

　　 近年来，女性艺术家作品备受市场关注与藏家追捧，成为大热话题。10月2日的香港苏富比秋拍，就以话题性的女性艺术家作品为本季亮点，作品数量之多，占据当代艺术拍品的四成。在纽约苏富比NOW当代艺术晚拍中，女性艺术家的作品数量甚至首次超越男性艺术家。

　　 今年5月，在富艺斯纽约春拍上，草间弥生的作品《无题（网）》以近1050万美元成交，创下艺术家个人世界拍卖纪录。在本次香港秋拍预展上，富艺斯的重头戏依然是以草间弥生为代表的女性艺术家。

　　 草间弥生创作于2013年的《无限网 （GMBKA）》，是艺术家最为人熟知的《无限网》系列，即将在“二十世纪及当代艺术”晚间拍卖亮相。在黑颜料打底的画布上，不断重复的金橙色网以不同密度组成，形成独特而迷人的视觉感官。另一幅《金色积累（1）》创作于1999年，由亚洲重要私人藏家珍藏逾20年，首次现身拍场。创作于1979年的《红靴》则见证了艺术家从纽约返回日本6年后，入住精神疗养院的时期，画面上的红色高跟靴布满艺术家标志性的波卡圆点，蕴含着人与自然的关系，也反映出她对抗心理疾病的状态。

　　 除了草间弥生，露西·布尔、克里斯蒂娜·夸尔斯及艾米莉·梅·史密斯等多位西方年轻女性艺术家的佳作也在秋拍中登场，形成本季鲜明的女性艺术家阵营。

　　 在谈论这股浪潮时，张文嘉认为，从93岁的草间弥生到80后、90后女性艺术家，她们有着截然不同的创作环境与艺术表达。

　　 草间弥生这一代艺术家，很明显地在与环境抗争，作品中有很多前卫的、代表着当时女性主义运动的痕迹。但今天的80后、90后一代女性艺术家，不需要再强调性别身份，而是以自我的方式凸显独特视角与鲜明个性。

　　 张文嘉以露西·布尔为例，这位90后艺术家曾被西方多位艺评家看好，预言她将成为西方抽象派的新领航员。露西·布尔去年在洛杉矶举办展览，随即成为收藏家和评论家的宠儿，作品一件难求，被日内瓦当代艺术博物馆、洛杉矶现代艺术博物馆等永久收藏。

　　 今年富艺斯春拍，露西·布尔的作品《8:50》首登亚洲拍场，就以逾1100万港元高价拍出，刷新艺术家世界拍卖纪录。

　　 “女性艺术家这几年的市场表现非常出色，无论艺术家数量还是市场数据，都保持着上升趋势，并且还有很大空间。”张文嘉认为，今天人们关注女性艺术家，就像曾经关注那些有移民背景的艺术家或是非裔等多元文化背景的艺术家一样，是一个显著的标签，“但我们在挖掘新的艺术家时，并不会刻意寻找女性艺术家这个标签。我们更关注这批艺术家作品中的学术性与艺术性，她们都是得到业内肯定与认可的。”

　　 苏富比亚洲区当代艺术销售主管马世墨认为，女性艺术家作品受到的关注，与亚洲地区女性收藏家的日渐活跃也有关系。张文嘉也接触过一些女性收藏家，专注于收藏女性艺术家作品，这些因素都助推女性艺术家成为市场焦点。

　　 新藏家逆势而上

　　 世界经济形势整体下滑，艺术拍卖市场却逆势而上。富艺斯创下的7.46亿美元的总成交额，较去年同期增长37%，44%的买家是新客户。

　　 在张文嘉的观察中，艺术市场活跃，说明人们对艺术品投资持有信心，“艺术品除了鉴赏，作为资产配置和投资，有其重要性”。从整个艺术市场来看，当下并非制高点，而是处于上升趋势中的波动状态。

　　 尽管亚洲藏家的崛起不是新话题，但富艺斯依然感受到亚洲藏家的强劲势头。在其今年上半年全球拍卖总落槌价中，有41%是由亚洲客户贡献的，80后藏家数量占到亚洲藏家的35%。

　　 巴塞尔艺术展一位发言人称，亚洲藏家的群体正在发生变化，韩国、日本与印度藏家在最顶级的买家中占据很强势头。千禧一代年轻藏家的存在感也越来越强，有着不同于前几代藏家的新品味和独立视角。

　　 今年8月，苏富比拍卖会在时隔15年后重回新加坡，也是看中了以新加坡为核心的东南亚藏家迅猛增长趋势。来自苏富比的数据显示，近5年来，参加苏富比全球拍卖的东南亚藏家增长近75%，参与苏富比香港拍卖的东南亚藏家增加42%，东南亚市场的重要性日益凸显。

　　 同样，来自佳士得的数据也显示，亚太地区客户和新锐藏家体量正日益庞大，成为各地区及全球拍卖的主力军。今年下半年，佳士得的战略也向亚太地区倾斜，包括与Home Art携手，在首尔呈献弗朗西斯培根和艾德里安格尼两位大师的巨作联展。

　　 张文嘉认为，富艺斯上半年总成交额之所以创下新高，一部分原因是源于藏家群体的变大，44%新藏家的涌入使得几万美元到几十万美元的收藏群体增加，形成结构上的调整与变化。富艺斯与北京永乐拍卖的战略合作，正是基于重点开拓亚洲市场，尤其是大中华区市场的考虑。

　　 11月10日至13日，富艺斯拍卖行（Phillips）与永乐拍卖联袂呈献的“二十世纪及当代艺术和设计”香港拍卖内地巡回预展将登陆上海廿一当代艺术博览会。这是继10月底北京站预展之后，众多国际现当代艺术品在上海的集结亮相。11月30日至12月1日， “二十世纪及当代艺术和设计”香港拍卖将于香港金钟道88号JW万豪酒店举槌。12月初在北京举行的“国际视野——全球化的现当代艺术夜场”则由永乐拍卖设计规划。

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