在如何有效提升普罗大众审美的举措上，各地文化部门积累了不少经验，设计了很多方案，比如通过举办一场又一场画展，既丰富了群众的精神生活，也拓展了人们了解艺术的视野，因为最直接短时间能看出效应，非艺术展不可。

　　 展示规模有大有小，比如用几十张作品办成的小型画展，也行，或做成几百件作品的大型画展。当观众把作品一张张浏览下来，会有所比较：往左边看那几张画作，画得很有气势，明显比别的作品抢眼突出。的确，当你还没近距离端详画上各个细节前，有些画的大感觉其实已抓住观众眼球，这说明一幅画既要有常人眼里那些肉眼可究的细节（眼下细无巨细的工笔画以及具象写实的油画可完美呈现），更需有一种在几十米开外的远距离就能抓住观众视线的大效果，否则，平常说的一幅画大感觉分值便失去许多。作品能否让人拍手叫好，双手赞成，须知大感觉与妙不可言之细节这两者，相辅相成，缺一不可，缺了哪一项便有美中不足之憾。

　　 如果按惯常的“少数服从多数”去衡量当下有些展览中的作品质量或品相，那么一些生活或世俗中看似牢不可破的观点，似难以在一些展览中成立，盖其无法准确勾勒出每一次画展的真实性，相反有许许多画展正是由于一类少但精的几件画作，才支撑起其整体展出效果，它们成为画展中一道亮丽风景，可谓是占尽风头，如领头羊。而不能不说的是一般性画展，除可有可无之热闹外，其实让人未置可否的不少画作占据了大量公共资源。

　　 有些画展一定，也必然是靠某几件压轴之作，使不尽意处，轻易地被遮蔽起来，或者说提高了档次，要向这些作者、画者致意，若不是他们给当下各种画展，送来让人如沐春风的佳作，那么有些画展质量，要打些折扣。

　　 当今画坛不缺名声颇响的画家，且成规模化，那一望无际的高原，比比皆是，可缺的是有所期待的颠峰之作，即所谓的艺术高峰。活跃型画家及作品出现在各种场合，如同电影票房力，吸引看客眼光。须知随着艺术知识普及率的提高，观众再也不是几十年前没有判断力的群体，因为不少艺术爱好者受过良好教育，或由学校或通过书画频道，对美育知识有所涉及，非往日的“艺盲”。而画家声誉日隆，意味着作品进入了一段成熟期，同时，也是与欣赏他们作品的一大群观众有关，由此构成了当下这一群体：画者与观者，也就是艺术史的构建者、或书写人。作为欣赏者的他们每每进入展馆，看这望那，带着挑剔的眼光评头论足，而不是像以往“摇摇头、看不懂”很茫然地走出展馆，或干脆不入展厅，摆出一种艺术与我何干的态势。今天有这样成熟的欣赏群体，这对于艺术市场的活跃有莫大作用，对于艺术家个人来说，更是幸事，因此多少避免了类似于凡·高，生前画作如何，无人识得，本来一件作品走向社会，画家由此获取声誉，这中间少不了观众，即画家与欣赏家的互动关系，你若是创作成功，一炮打响，人们自然投以目光，反之就是一阵诟语。不过蹊跷的是，一些名气够响的画家，自以为其画作永远是市场的常青藤，迎接他只有鲜花和掌声，但每个人的艺术状况各个阶段不尽相同。有人也曾一幅画一鸣惊人，之后技术看似娴熟，营造出自命不凡的风格面目，但能否续以高峰之作，似乎从此不再，这看似剪不断理还乱非三言两语说的透的东西，不是技术上来，画相品质也跟着上来这么个理，只是片面的技术，那真是离业内人厌倦的程式化不远了，有时像出自于某个名家之笔其实很一般画作，总有些故弄玄虚，不知所云。

　　 不得不说，眼下另一类情形尤使人开怀，一些很是陌生面孔，一时讲不出年轻画者的名字，却奉献了一件件值得喝采的佳作，在让人翘首以待的大展里，无论构思立意还是技法创新上，不难看出，年轻人若没有足够的信心，创造力为支撑，是难以在一个高手云集的画展里胜出。深知那些初出茅庐之作，是经几千张（甚至上万张）初评，之后又是一环接着一环的紧张复评，在几轮竞争中脱颖而出，人们记住了年轻画者的名字。正在展出的“第七届全国青年美术作品展”，给出了答案，这一年轻群体未来可期。

　　 可以说，当下各种类型不同层次美术作品展览，一是照顾到各个层面需求，考虑到不同审美口味，所谓“萝卜青菜各有所爱”，举凡写实肖像、写实风景、静物，应有尽有；二是能充分展示各个层面艺术家的个性追求，应有尽有，比如属风格类型的如表现主义、象征主义，乃至一出场便与写实较上劲的诸如变形夸张手法，也少不了，可见这类型东西有一定欣赏群，它满足了一部分人，从另一个角度解释了什么叫做风格和自我表现，他们认为流行了几个世纪的写实或已过时。

　　 由此想到，以反映中国人精神面貌的艺术形式可以很多很多，呈现一种“万类霜天竞自由”的表现局面，但多少有些“乱花渐欲迷人眼”，而这一切都莫过于运用现实主义创作手法来得深刻、引人入胜，影响力持久，它业已是一条愈走愈宽广的艺术康庄大道，这一路走来的艺术家不计其数，成功者大名鼎鼎，名气如雷贯耳。加上各种宣传渠道，让好的艺术得到传播，佳作得以展示，有道是机会总留给有心人，艺术史将留下他们厚重的一笔。

　　 媒体历来关注的是各个阶段好评不断的优秀作品，尤其在国画、油画、版画、雕塑等领域的出色表现，另一些新载体也不甘示弱如综合材料、瓷画等，常有佳构传出。总之，那些举一生之力，竭成艺术影响力的艺术家们善于把握时机，不断给人民和社会其实就是艺术史留下佳作，以不负时代丹青笔墨的创造力胜出，使得技法之高超与内涵之深刻两者兼有，永葆艺术之高贵品相，自然得到媒体的广泛关注。

潘风全（厦门大学教授）

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