展览海报

　　“立定精神——1946年的历史瞬间”以1946年北平艺专和北平美术工作者协会同仁合影为切入点，勾连出对此后中国美术发展产生了深远影响的两个事件，即：徐悲鸿1946年对北平国立艺专的改组，以及以徐悲鸿为核心的北平美术工作者协会的成立。这两个事件，一方面奠定了1949年以后中央美术学院的学术传统，另一方面也汇聚为20世纪下半叶中国现实主义艺术理念的潮流。

　　本次展览呈现了照片中五位艺术家的作品，包括齐白石的《福禄绵长》、徐悲鸿的《暖春》、李可染的《河山如画图》、孙宗慰的《远行》、戴泽的《海》。

　　作为中国近现代学院写实主义传统和现实主义的倡导者，徐悲鸿在批判文人画传统的同时，却对齐白石的绘画给予了极大推崇，两度聘请齐白石担任北平艺专教授，成就了艺术史上“白石妙墨，倾胆徐君”的佳话。站在徐悲鸿的角度，齐白石的绘画不仅继承了明清大写意绘画和海派金石艺术的传统，更在“传神写照”和“胆敢独造”方面，颠覆了日渐衰微的文人画末流，从而为中国艺术的振兴打开了局面。

齐白石｜《福禄绵长》｜146×40.5 cm纸本立轴｜1953年 

　　如果说齐白石是从中国笔墨传统和“师造化”的画学理念中寻找到了戛戛独造的改良之路，那么徐悲鸿和李可染则分别从西方写实语言、写生训练、光影表现等角度，找到了赋予中国画笔墨语言以新活力的途径。

徐悲鸿｜《暖春》｜109.5×35 cm纸本镜心｜1940年

　　展览中李可染的《河山如画图》创作于1957年，是画家访问民主德国时的写生作品，距离1954年李可染、罗铭、张仃三人在北海公园的写生画展览会已经三年，其以中国画笔墨表现真实山水意境的风格语言已经成熟。

李可染｜《河山如画图》｜49×34.5cm纸本水墨镜心｜1957年

　　作为徐悲鸿在中央大学培养的学生，孙宗慰和戴泽是徐悲鸿艺术理念的践行者，更是以独特的人生经历和性格禀赋，为现实主义艺术理念赋予新色彩、开拓新道路的代表。1940至1942年，从“战地写生团”归来的孙宗慰随张大千一起前往敦煌研究古代壁画，并赴青海描绘蒙族、藏族人民生活，《远行》就是此行的代表作品。孙宗慰的这批蒙、藏题材作品，不仅是将油画语言材料与中国本土审美传统、现实题材结合的成功案例，更为后来边疆和少数民族题材艺术创作开辟了道路。

孙宗慰｜《远行》｜47x29cm布面油画｜1942年

　　2022年恰是戴泽的百岁，这位从艺八十多年，执教七十余载的艺术家，一生坚持“画你眼睛所看到的”景物，以温润含蓄的人文关怀发掘生活朴素的美感，本次展出的《海》创作于1961年，是大连写生期间的创作，躁动的海面和阴沉冰冷的色彩氛围，不仅让这幅作品具有了个人表现色彩，更与特定的社会历史语境产生微妙的联系。

戴泽｜《海》｜24.5x35.5cm纸本油画｜1961年

　　对于中国画传统的改良与创造，以及倡导和推动现实主义艺术理念的传播与实践，齐白石、徐悲鸿、李可染、孙宗慰、戴泽五位艺术家都以其敏锐的文化直觉和“一意孤行”的艺术魄力，奠定了中国近现代艺术的精神传统，影响和启发着中国当代艺术家。

　　2022年4月7日-5月8日，“立定精神——1946年的历史瞬间”主题展览，将于槐轩HUAIXUAN正式呈现，敬请关注。

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