本周六（2月26日）,OCAT上海馆将迎来朴庆根&奥利弗·拉瑞克艺术家双个展“当老虎还在抽烟的时代”与“外骨骼”。

朴庆根“当老虎还在抽烟的时代”

　　朴庆根（Kelvin Kyung Kun Park），1978年生于韩国首尔，他的创作以影像，摄影和装置为主。2010年创作的首部长片《清溪川的杂音》曾入选柏林电影节、釜山国际电影节等多个电影节并大受好评。影像装置也曾在首尔一民美术馆、大邱美术馆、Arko艺术中心，Opsis画廊和2012年台北双年展等多地展出。

当老虎还在抽烟的时代，影像，2021

　　展览将展出朴庆根数件重要的影像及装置作品，全新创作“动·物”系列（2021），通过对动物的观察和想像过程来拆解自我认知的形塑过程，以及重新审视人类在自然界的定位。他利用判定颜色信息的波形信号，让拍摄到的猛兽的身体色彩和亮度不断在XY轴上下波动，使观者看到分解的、流动的，甚至错位的行动生命体，从而返身代入对人类自身的重新想像。

《天国的阶梯》（静帧），2016年，现场表演高清录像，30分（彩色，有声），图片致谢艺术家及Vanguard画廊

　　作品《天国的阶梯》（2016）转而回到人类社会的语境，从更私人的角度，探索个人与他者、集体的关系如何受到社会体系、传统、流行文化等等的影响以及这种影响的内化和自我的迷失。

《清溪川的杂音》（静帧），2010年，五通道标清录像，14分48秒，15分39秒，21分钟，18分24秒，13分49秒（彩色，黑白，有声），图片致谢艺术家及Vanguard画廊

1.6秒 | 双频录视频装置 | 10-15分钟，循环 | 2016

　　早年的重要作品《清溪川的杂音》（2010）和《1.6秒》（2016）则从不同角度想象着人与工业生产的关系。前者通过展现韩国工商业聚集地的日常居民生活，剖析韩国近现代工业的发展，重新审视现代化进程中人们对工业所代表着的集体性的宏大事业的崇拜。后者则由高度机械化工厂流水线为主体，想象人与机器之间的彼此观看和人在现代化生产生活环境中的自我定位。

奥利弗·拉瑞克“外骨骼”

　　展览“外骨骼”是奥地利艺术家奥利弗·拉瑞克（Oliver Laric）在中国的首次机构个展。艺术家1981出生于奥地利因斯布鲁克，是当今非常活跃的新媒体艺术家。他的创作模糊了“原创品”和“复制品”，“数字”和“现实”的边界。自2008年起，他开始对美术馆内收藏品进行3D扫描，并将其上传至个人官网，使它们能被更多观众所接触到，且不受版权限制。

　　本次展览将首次呈现艺术家在2014年至2021年里创作完成的动画影像三部曲。三部影片的渐进过程，可以被理解为动漫文化及其技术手段和可能性在一个更宏观框架中的衰落。伴随影片一同展出的是五件雕塑作品，由艺术家对博物馆馆藏雕塑进行3D扫描及摄影测量而创作，强调了拉瑞克一直以来的创作理念，即所谓的“新”通常有关于既存事物的延续过程。

奥利弗·拉瑞克，《山羊与人》，2022年，SLS尼龙，SLA树脂，油漆，铝制底座，32 × 162  × 93厘米，图片致谢艺术家及Tanya Leighton、Pedro Cera、Widauer 画廊

　　自2013年开始创作这一类型作品以来，拉瑞克已经发展出大约20种雕塑形式，本次展览所展出的五件雕塑作品也来自于其中。自2012年以来，这些模型都可以在拉瑞克的个人网站上免费下载。

图据艺术家官网

　　奥利弗·拉瑞克所使用的雕塑原型一直被认为是开放和可编辑的源材料，将欧洲自然主义雕塑与古埃及、希腊或罗马的范式联系起来。通过强调每件雕塑的临时状态，拉瑞克亦将他对各种意识观念和社会系统的兴趣都容纳其中。这些雕塑形式共同构建出一种语汇，使艺术家不仅得以质疑雕塑作为稳固的事物这一概念，更强调了变化和流动作为全球性跨文化实践运作的永恒驱动力如何逆流于自然和文化之间的边界。

猎人和他的狗，2015

　　展览标题“外骨骼”指涉了拉瑞克的雕塑制作中所涉及的从表面出发的扫描过程，是作为雕塑一部分的盔甲的外壳结构，以及在其影像作品中反复出现的昆虫或动物的保护壳。“外骨骼”在哲学意义上代表着内部与外部、生与死之间的门槛，亦在另一个层面上隐喻形式与内容之间的边界。因此，这个词也指向了展览本身的制作过程，它强调了变化和流动的概念，以颠覆由人类定义的区别，如自然和文化。最终，展览发展出其特定的外部与内部形式，经由一个合作产生的“外骨骼”抵达其终点。

still from Untitled, 2014/15

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