在中华优秀的传统文化中，历代绘画占据着举足轻重的位置，它们见证历史，传承未来，是当之无愧的文化瑰宝，亦是民族文化自信的重要载体。历经十六年的风雨历程，“中国历代绘画大系”收录了中华历史上众多优秀的绘画作品，全景式的再现了中国古代绘画2000余年的发展历史。

　　“中国历代绘画大系”（以下简称“大系”）利用图像、文字及新媒体科技等多种方法，生动立体的向人们展示了各种优秀的画卷，仿佛一场关于中国古代绘画的时空之旅，今天让我们一起走近这场视觉盛宴。

　　展览共分为“盛世修典”、“国光重辉——中国历代绘画作品里的故事”、“‘观无尽藏’——黑水城与敦煌藏经洞绘画”、“无界之境——佛光寺建筑、彩塑、壁画数字化成果”四大板块，分别展示在在浙江大学艺术与考古博物馆不同的展厅，展览运用现代科技手法实现了传统绘画的活化再现。

　　作为展览的核心馆，我们走进展厅首先感受到的是环境的区别，与以往书画作品展灯光昏暗、布局疏朗不同，展厅环境十分明亮，各代名画按1：1还原展示在眼前，让人应接不暇，展品的丰富程度让人叹为观止。

　　“‘大系’实现了入选绘画作品的‘数字化替身’，只要你能想到的中国古代名画，在‘大系’里或许都能十分清晰地看到。这次展示了其中160多幅唐宋元及之前年代的作品。” 浙江大学艺术与考古博物馆策展人瞿炼如是说。

　　除了能看到《簪花仕女图》、《韩熙载夜宴图》、《千里江山图》这样耳熟能详的名作，在国宝“珍品”单元还可以看到以宋朝《宣和画谱》、清朝《石渠宝笈》和当下的“中国历代绘画大系”为脉络讲述的国宝离散与团聚的故事，去感受这些绘画的前世今生。

　　“国光重辉——中国历代绘画作品里的故事”（展厅一）

　　除了画作本身的艺术价值，其背后的故事也耐人寻味，在这个展厅中便以“集大成者”、“真伪有凭”、“世纪之争”、“精益求精”四个单元来展现“大系”中这些书画里的故事。

　　如在中国古代书画鉴赏研究中一直困扰学者的真伪问题，在“大系”中会涉及到很多内容相关、关系复杂的“多胞胎”图像，如韩滉《五牛图》（唐）“双胞胎”、王蒙《花溪渔隐图》（元）“三胞胎”、陈洪绶《右军笼鹅图》（明）“三胞胎”等，通过对这些画作背后故事的研究，不仅有助于解决一些现有的疑问，也为未来的研究提供了更多思考的方向。

　　“‘观无尽藏’——黑水城与敦煌藏经洞绘画”（展厅二）

　　在这个展厅展出了在学术界享有盛誉的黑水城绘画、敦煌藏经洞等作品，利用数字技术，不仅使流散于不同国家的作品重聚一堂，更向人们展示了我国唐宋时期用纸、绢、麻等不同材质所作的绘画，体现了中华文化多元一体的特色。

　　“无界之境——佛光寺建筑、彩塑、壁画数字化成果”（展厅三）

　　在文化遗产数字化保护过程中，浙江大学一直秉持着“数字化复原”“数字化共享”的重要理念。展览中除了“大系”出版成果的展示外，还在特色馆（展厅三）展出了佛光寺建筑、彩塑、壁画等数字化成果，让不同形态的文物在新的时代与大家见面。

　　虽然绘画与建筑属于不同的类别，但本身是相互关联的。佛光寺东大殿被梁思成先生确证是中国现存唯一的唐代殿堂式木构建筑，具有极其深刻的意义，2019年，山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院、忻州市文物考古研究所和浙江大学组成的联合团队从整体到局部，利用不同的技术路线，克服了重重困难将佛光寺的建筑、彩塑、壁画、经幢、碑刻、铺地乃至残石等，都建立了可永久保存和可持续全面呈现的详实档案，将这千年前的建筑以另一种形式呈现在世人眼前。

　　“大系”之所以让人叹为观止，除了丰富的藏品展示，更因为团队精益求精的追求，在展览中，有一面巨大的“大系”书墙，诉说着大系工程16年的艰辛与不易。16年来，“大系”项目收集了国内外博物馆收藏的数以万计的中国古代绘画。

　　除了数量众多，“大系”对品质的要求也是几近苛刻。在图像拍摄、扫描、校色、印刷等每一步骤都有极为严格的质量把控，力求达到原真效果。“大系”图像精度极高，将局部放大数倍后可观察到许多原作中不易发现的细节如《货郎图》的货摊中放着什么，《清明上河图》里店铺在卖什么，《滕王阁图》的榫卯结构是什么样的，通过数字化的手段都可以清晰的展现在观者眼前。

　　“大系“通过数字化让不同时期、不同形态的作品共聚一堂，仿佛一场关于绘画的时空旅行，让人们通过这方寸之间的作品，突破时间空间的限制，去领略千年以来中国绘画艺术及古人丰富的文化世界。

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