主办单位：中国美术馆、李可染画院

开幕时间：2021年9月9日下午2:30

展览时间：2021年9月9日-2021年9月21日

展览地点：中国美术馆一层2、6号展厅

展览地址：北京市东城区五四大街一号

前言：巨峰独耸万碑立

　　在群峰绵延、山高水长的中国画史上，李可染以其重、厚、苍、润、朴、浑的大气象，开创新的审美境界。墨染河山，巨峰独耸，为民族文化立碑。充分显示其天生的禀赋、厚积的学养、开阔的视野及其对时代精神的敏锐，对生活的温情。

　　可染先生的禀赋在于悟，从宋元全景山水造境，到龚贤、黄宾虹的积墨层层，先生深深扎入传统，在气韵、笔法、章法等方面，透彻领会南北宗诸家之妙，且于壮游写生中，以生活、生命的生机激活“古法”，并使之勃发着创新的力量。

　　可染先生学养的厚，在于通中西艺术之理，并融于实践中。其作品以厚、重的墨体和轮廓光的强烈对比，建构崇高的山形，俨然纪念碑式的巍峨。这种极具雕塑感的精神之体超拔于对现实的写生，更有别于传统的程式。从“可游”的一般性表现，升华为须仰望方可畅神的审美境地，由山水诗情的古典意趣，而臻对时代精神的颂扬。其作品《井冈山主峰图》《万山红遍，层林尽染》《山，刺破青天锷未残》，生动而深刻地折射了他通晓画史，由丰富的学识、广泛的见识所形成的创作自信。这自信，使得他独持己见，以最大的功力打进传统，以最大勇气和胆识走出传统；这自信，由内而外呈现着巨大的张力，将自然山川的流变归纳为秩序与形式而遥接伟大的传统，在浑茫中顿见光明，在中西、古今对话中尤见其匠心。

　　李可染先生艺术最为感人之处在于真情。他笔下的牛、牧童，是他对自然与生活深爱的表现符号。牛的憨拙中见稚趣，在可染先生的世界里，牧童常伴，柳丝摇曳，春意盎然。他的牛，有筋骨，在客观形体与艺术形式间找到了平衡。他的人物画，具有民间泥塑、木雕、木刻之意。形，尽在造中生妙。如《绿天庵怀素书蕉图》。李可染先生早年学西洋画、素描为基础，但不拘形似。他写书法，自成一体，不为法帖所囿。这是一个以绘画而表现大千万象的艺术世界，是一个引人遁入精神的美的世界。

　　中国美术馆有幸藏有李可染书画作品20件，件件珍宝！常常于中国美术馆“典藏活化”系列展中与观众见面。我有幸于2008年受时任中国国家画院院长龙瑞先生之邀为李可染先生塑像。记得那手执节杖，立定青山，宛若丰碑，注目世相，胸罗大千的泥塑刚塑毕，其公子李小可先生含泪伫立良久……后由李可染夫人邹佩珠先生揭幕，而永久立于中国国家画院。

　　其像大矣。

　　大在于 “力图吸收西方科学的甘乳、开放求进的艺术观念，以催醒我国固有的文化精神和沉睡的生命力，滋育生发新的艺术肌体。”

　　大在于“为祖国山河立传”。

中国美术馆馆长 吴为山

2021年9月6日夜中

井冈山主峰图

138cm×68cm

1978年

牧童牛背画中行

69cm×45.5cm

1978年

坐听密林躁蝉声

68cm×45.5cm

1989年

石涛诗之漫江一砚

68cm×46cm

1978年

濛濛春雨后

57.5cm×41.5cm

1962年

万县山水城

52cm×39.5cm

1956年

西湖黄龙洞

51cm×44cm

1956年

北京西山碧云寺水泉院

45.5cm×36.5cm

1954年

颐和园写生

35.5cm×41cm

1960年

爱晚亭

55cm×47cm

1986年

春牧图

69cm×45cm

1979年

忽闻蟋蟀鸣

69cm×45cm

1989年

浓荫浴牛图

69cm×45cm

1989年

林海放筏

69.5cm×46cm

1972年

绿雨图

70cm×46.5cm

1980年

犟牛图

76.5cm×43cm

1978年

春雨江南

77cm×53cm

1988年

松荫放牧图

69cm×45cm

1989年

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