本公司近期有幸征集到一组戴先生精品瓷器。此组瓷器经历了无穷的岁月和战乱之后，依然可以完整地保留下来，瓷胎细腻，灵气逼人，造型典雅，且没有丝毫损坏品相如此精美，实属不易，具有很高的文物收藏价值、历史文化价值以及艺术品鉴价。如想竞拍可以联系 本公司安排各位藏友到现场参加竞拍。

　　 乾隆浅蓝釉龙纹钵式洗：

　　洗是文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是历代文人墨客案头必备之物。＂五爪龙＂、＂案头大器＂尤其适于制作巨幅书画时使用。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，不但造型丰富多彩，情趣盎然，而且工艺精湛，形象逼真，作为文案小品，不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操，深得追求优雅和精致生活情趣文人墨客的喜爱。如今，笔洗作为艺术品、收藏品，又成为收藏家猎取的对象。

乾隆浅蓝釉龙纹钵式洗

乾隆浅蓝釉龙纹钵式洗

　　乾隆蓝釉龙纹笔洗，纹饰繁密、染画工整、造型新奇。笔洗外沿有一圈龙纹纹饰，颇有清幽淡雅的康雍两朝遗风，然而笔洗内部纹饰则比较大胆新奇，为腾龙涌动，轻灵之中又隐隐跃动一股仙气。再看笔洗底款，为清乾隆中期惯用的“乾隆年制”题款，刻划工整。

　　釉色光亮却没有火气，这是因为浅蓝釉以国产钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，然后覆盖上一层较薄的透明釉，经高温一次烧制而成。烧成后釉面清爽透亮，纹饰灵动而不失规矩，其表面的浅蓝釉龙纹发色含蓄沉静，历久弥坚，简直可以用“难以磨灭”来形容。是使用国产青料绘制。早期发色与雍正差别不大，略见晕散，但比雍正时期稳定；中期呈色稳定明快，为纯蓝色；后期呈色较为厚重沉闷，无明快清丽之感。乾隆浅蓝釉龙纹也有一些淡描以及浆胎，乾隆蓝釉龙纹在清代素以“稳定、浑厚、沉着”而著称，但数量不多。

　　元青花双耳三足炉：

　　元青花瓷器，即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。

　　元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

元青花双耳三足炉

　　元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生活实用器。其绘画，一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图，在瓷胎上填色而成。透露着浓郁的年画风味。因为缺乏原创，除造型不同，精美程度大同小异。元代是南北文化大融合的激烈时期。看不到未来的迷茫，不知困惑了多少识古通今的知识分子。但文化大融合总会产生最终的结果，这种结果被当时画家吴镇(1280--1354)清醒认识到。他通天象，精书画，又游走于山水之间。将这种结果用自己的理解方式表达出来告慰天下，也说明了文化趋同的历史规律。由于当时过于张扬的艳蓝色，在许多汉人观念上难以接受，此罐在呈色上采用灰蓝色调。用抽象的原创绘画，用骆驼与凤鸟代表两种文化的碰撞与结局。再配以天象轮回卦图，造型精致的凤鸟体内射出道道美丽的蓝色光束，细长的爪子向前伸出，喻其影响深远。独特的艺术构思，深刻的文化内涵令人无限遐想。元代疆域十分辽阔，兵不戍边，是中国古代史上对外关系更为主动的广泛时期。元代的平民文化十分繁荣，唐诗宋词，元曲和明清小说是中国古代文学史上的三大瑰宝。元代绘画抽象简阔，且气势恢宏，草木灵动，至今仍然是中国画的主流风格。元代的制瓷业更加繁荣，风格更加开放。钧瓷由宫廷走向社会普及，虽不知钧瓷窑变的控制技术，自然窑变有时也能巧夺天工。因仿柴窑色而建于宋代的龙泉窑在元代大放光彩。元瓷呈色普遍浅淡亮丽，发色简朴准确，黑色是元瓷的灵魂色。特别是江西景德镇与永和镇更是高人云集而异军突起。青花，单色釉，薄胎薄釉以及釉下彩，釉上彩等不断涌现，黑釉木叶纹与耀变天眼令人叹为观止。粗糙与精细并存几乎涵盖明清两代所有品种，为现代制瓷奠定了坚实基础。从宋瓷的深沉自然到元瓷思想的直接表达，宋，元瓷艺虽然风格迥异，但都精深非凡。而且现在基本元青花基本难见于世。

元青花双耳三足炉

　　此次本公司征集的此件元青花双耳三足炉，整体优美古雅，沉稳恬静，平口，束颈，弧腹，底呈三足，足与座相连，饰对称双耳，器身温润异常。底蕴浓润，通体青花釉，底无釉，釉面肥厚莹润，整体饰以青花缠枝纹，青花呈色浓艳青翠，青白相映。＂器底露胎，乍看粗糙，触之极为滑糯＂；“旧器如新必是宝”，可作琴炉或案头焚香之用等。为元青花瓷器中极其罕见的器型，收藏价值极高。

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