王原祁 作品

　　南京博物院藏清代“四王”绘画展于近日在南博艺术馆举行。清代山水画派系纷呈，名家众多，数量也大大超越前代。但是，清代山水画的主要流派和成就在清初。在清初画派和画家集群中，由王时敏、王翚、王鉴、王原祁组成的“四王”画家群最为亮眼。他们活动于明末清初的江南娄东、虞山地区，以摹古见长，山水画主要继承董其昌衣钵，师承元人体系，尤以黄公望为宗师，笔墨趋于传统，法度严谨，底蕴深厚，颇得元人神韵，深受皇家青睐。

　　王时敏自小从董其昌学画，一笔一墨力求“摹古”，颇得宋元诸家遗风，尤对黄公望摹习功力殊深；王鉴的画路比王时敏稍宽，史载其“凡四朝名绘，见则临摹，务肖其神而后已”；王翚是王时敏、王鉴的学生，延续秉持老师的态度，对董其昌拳拳服膺并推崇备至；王原祁的绘画艺术直接得益于其祖父王时敏，受其影响，藉由摩习董其昌而上学古人，尤其潜心研究黄公望，绘画水准在“四王”中较为突出。与“四王”同时享有盛名的还有吴历和恽寿平，画史称他们为“清初六家”。“四王”的绘画风格和理念备受皇室推崇和朝廷支持，在顺应董其昌“南北宗”论的趋势下发扬光大，一时间被奉为画坛“正统”，稳占主流地位，大有一统天下之势。

　　清中、后期的山水画，画家们争相追求“正统真传”，或远溯“元四家”，或近法“四王”。一味的临摹古人、机械的乏味复制，使画坛逐渐陷入“家家子久，人人大痴”的尴尬局面,千篇一律的面貌使得整个山水画坛在“四王”画风的笼罩下萎靡不振。直至民国时期的黄宾虹、傅抱石等一代大师的崛起，才突破中国山水画三百年来陈陈相袭的局面，面目一新，开创了山水画的新纪元。　　　

　　本次展览将持续至12月10日。

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