展览海报

　　展览时间：2021-06-13 - 2021-09-13
　　开幕时间：2021-06-13 16:00
　　展览城市：江苏 - 苏州
　　展览机构：虞山当代美术馆
　　展览地址：常熟市李闸路90号（九灵犀文化创意园）
　　策 展 人：张维
　　主办单位：常熟市虞山当代美术馆 常熟市美术家协会
　　展览介绍

　　隐峰无言

　　一一唐滔对中国山水画的贡献

　　文/张维

　　唐滔对中国山水画的贡献是被严重忽视和低估的！宋之后中国山水画以水墨为主，青绿山水为辅，丰富自然的色彩，留在了花鸟画中，基本退出了山水画，只是在墨分五色的表现系统中伸展延拓。翻开中国山水画的历史图册，像唐滔作品这样色泽丰富、自然又直抵人心的山水画是少见的，缺少图本的。唐滔丰富了中国山水画的色彩系统，与油画人为的色配不同，中国画的色彩以水溶为特征，自然，远近看皆统一，呈现在图本上的色泽，又是他心灵感知的色彩，为天人合一状态，自然而然且合乎于心。这既归功于他把各种染法接嫁于山水画，更在于他用色的选择为心性之色，使我们在图本上看上去既是自然的又是本然的，呈现出心性天然的色泽效果。而这系列丰盈的色泽，正暗合了唐滔个人热爱生活热爱生命抒情的诗性本质。

　　唐滔山水画的另一特征，就是将传统绘画中点苔之法发挥到极致，由法术的点上升到本质构成的点。尤其在晚岁创作的作品，我们看巜月出东方》，整幅作品，点苔近万笔，但你感到不能多一笔，也不能少一笔，使山川苍郁浑然，秀润于骨。点苔是中国山水画传统的技法，从雨点皴、豆瓣皴、米点皴化出，明唐志契云：“画不点苔，山无生气。昔人谓苔痕为美人簪花，信不可缺者。又谓画山容易点苔难，此何得轻言之。”近代画家黄宾虹认为：“山水打点，似人物画点睛。点非微不足道，点之得当，山水精神倍增。＂唐滔深受石涛的影响，把点苔之法由状物到表现，提升到构成的状态，他深谙和热爱的江南山水，似乎由这春雨之点构成，使山川充满韵味和灵响，雄秀浑然，天地精神。我们在唐滔与张巾英的通信中感知，他是一个多么热爱春色和春雨的画家！春雨的温润和饱满似乎就是他发展雨点皴和点苔法的內在动因！以上两点是唐滔对中国传统山水画的主要突破与贡献。

　　虞山画派是虞山的一座山峰，隐形的山峰，也是中国美术史上的一座山峰，他的创始人王石谷，秉承虞山人黄公望的精神气质，提出了虞山画派的主张：＂以元人的笔墨，运宋人丘壑，泽以唐人气韵＂，集古今技法汇南北宗精神于一体，既能工能写，又于细秀繁密中见浓润苍劲。我们纵观唐滔的作品，不正是这初衷的坚守和施行者吗？唐滔的画，雄秀兼备，工写随机，于细秀繁密中见浓润苍劲。既尊古法又融新技，给中国山水画带来新的面貌却秉承虞山苍古常新的气息。他是新虞山画派代表性画家，是虞山另一座山峰一一隐形的山峰，然而隐峰无言，却仰之弥高。

　　我想向媒体呼吁，关注这些隐没在时代风雨里的艺术家，尤其是上世纪下半页，他们往往生活在文化传统深厚的小城，由于不处于现代传媒的中心而被忽视，然而他们却孤独持守人文品质，默默深耕，硕果于山野而无人问津，他们是真正的＂民间＂，是中华文明持存的秘密火种，像常熟的唐滔，扬州的卞雪松，贵州的刘知白，金陵的董欣宾等。我们这些知识分子，有责任把这些火种发现保存并传递到烽火台上，只有这样，我们所谓民族的文化复兴才有坚实可靠的基础！

　　借用宋代普庵颂第二十九首作为结语，也是本次策展名称的来源，还是我的内心的祝祷：

　　仰之弥高，赞之弥坚。

　　瞻之在后，忽然在前。

　　石头重举，隐峰无言。

　　若更不会，三千大千。

　　一一宋．释印肃

　　指导单位：
　　常熟市文体广电和旅游局
　　常熟市文学艺术界联合会

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