美国纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏 南宋 马远《西园雅集图》卷 （局部）

　　辛丑春回，全球在经历了疫情阴霾后，曙光乍现，万物复苏……

　　去岁，中国艺术市场出现了傅抱石金刚坡下人物画佳作《东坡笠屐》《春光》等，令人振奋！在艰难时刻，这些伟大的作品总能抚慰人们的心灵，激励前行。新柳初拂，春燕方归，我们又欣喜地邂逅傅抱石同时期力作《西园雅集》，精彩绝伦，惊艳无比，令人叹为观止。

　　时隔七十余年之后，她首度现身，怎不让人眼前一亮，击节喝彩！

　　心灵归宿，理想家园

　　傅抱石《西园雅集图》读记

　　万新华 | 文

　　宋神宗元丰初年，驸马都尉王诜附庸风雅、嗜好书画，邀请苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、蔡肇、李之仪、李公麟、晁补之、张耒、秦观、刘泾、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师等人游园宴会，吟诗作赋、鉴古题石、抚琴挥毫、谈禅论道……悠游绝俗，逍遥自在，俨然一个桃源之境！

　　后来，西园雅集的参与者李公麟精心绘制了《西园雅集图》以为纪念，而同为参与者的米芾撰写《西园雅集图记》志其事。千百年来，“西园雅集”引发众多文人骚客无限感怀，李公麟《西园雅集图》遂成为文人圈和绘画界的美谈。凡耽于绘事者，多以仰望之态羡慕着如此盛会情致。《西园雅集图》逐渐衍变为一种具有某种特定象征意义的精神符号，被后世文人以绘画、诗词、雕刻等形式不厌其烦地一再勾绘，延至民国，风气依旧。

　　苏州博物馆藏 明 李士达 《西园雅集图》 卷

　　?上海博物馆藏 清 石涛 《西园雅集图》 卷

　　宋、元间，僧梵隆、赵伯驹、刘松年，马和之、马远、钱选、赵孟頫等人都有创作《西园雅集图》。入明后，文人雅集之风盛行，《西园雅集图》更为人所爱，特别是吴地文人雅好清玩，创作、鉴藏并举，乐而不疲。文徵明、唐寅、仇英、尤求、李士达、顾懿德、陈洪绶等人，反复描绘。至清，王云、石涛、丁观鹏、华嵒、华冠、顾洛、周笠、顾樵等人依米芾《西园雅集图记》绘制《西园雅集图》，人物形象、精神处境也有着特定的图式。20 世纪以来，张大千、陈少梅、徐燕孙等人仍不断图现，精彩纷呈。画家们迷恋于“西园雅集”的遥远情思，也寄托着对古贤的无限敬仰与对未来的热切期盼。这里，有闲适与放达，也有郁闷与感伤。“西园雅集”也便成为一个想象，也是一种向往，更是文人们理想中的精神家园。由此，《西园雅集图》不仅成了一个绘画艺术现象，更成了一个社会文化现象。

　　lot409 傅抱石 西园雅集

　　纸本 镜心 54×80 cm

　　款识：甲申闰月新喻傅抱石制。

　　钤印：傅抱石印

　　自 1942 年始，傅抱石选取“最堪吟味或可纪念的故事或行为”、“出以较新的画面”，诸如“兰亭修禊”、“东山逸致”、“萧翼赚兰亭”等，逐一图像化，希望通过向山水画中注入某种情节、某种情感的方式，给程式化的传统山水画注入新的活力。当时，他还考稽文献史籍，遥想当年西园雅集的名士风度、阮音飘扬与诗情画意，尝试经营《西园雅集图》，身不能至心向往之。几年间，他不断揣摩，付诸图像。

　　lot409 傅抱石《西园雅集》（局部）

　　1944 年 5、6 月间，傅抱石再次创作《西园雅集图》，然不同于以往的是，他并无全景再现，而仅选择《西园雅集图记》中“孤松盘郁，上有凌霄缠络，红绿相间……下有激湍潀流于大溪之中，水石潺湲，风竹相吞，炉烟方袅，草木自馨”的内容，局部呈现。描绘雅集人物 8人、侍童 1 人，从列坐溪流的近景到后方林荫间的大石案，苍松勃发，芭蕉葱郁，幽篁婆娑，间以清流急湍，一派清幽明净的园林之境。伴随着西园错落丰富的景致，9 个人物分为三组，依远近分别为：右下角大石旁第一组 2 人，陈景元穿紫服，抚琴坐于溪畔，秦观着青衣，袖手而立，陶醉地倾听着；远处浓荫下第二组 4 位文士并 1 名侍童，石案旁李公麟着蓝衣展卷挥毫，晁无咎披巾青衣端坐凝望，张耒跪而捉石观画，郑靖老道巾素衣比肩俯视，粉衫蓬头童子执灵寿杖而立；左上角溪岸竹林中第三组 2 人，僧圆通正在为刘泾讲经。三组人物聚散有致，情态顾盼，抚琴、观画、论道，恣意尽欢，完全陶醉于恍如梦幻的世外桃源里。形象刻画各依身份，生动传神，与园林景致之间形成动静、虚实对比，营造出别样的动态与生气。

　　lot409 傅抱石《西园雅集》（局部）

　　按《西园雅集图记》言，李公麟在创作时将参加雅集的 16 人分成五组：第一组，王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法；第二组，苏辙、黄庭坚、晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图；第三组，王钦臣观米芾题石；第四组，秦观听陈景元弹阮；第五组，刘泾与圆通大师谈无生论。然而，傅抱石创作时则分成六组，将第二组 6 人拆分成晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图和黄庭坚侧看苏辙读书，并置于两个空间。而且，他还将拨阮的陈景元改为抚琴，又出于画面之需，将晁补之改为坐姿，这是迥异于前代画家所有《西园雅集图》之处。

　　lot409 傅抱石《西园雅集》（局部）

　　以历史人物故实与山水画相结合，是傅抱石的绘画习惯。这里，他将西园雅集表现得热闹非凡，人物、景物参差错落，穿插得宜，节律恰当，浓墨纤毫间尽现浪漫才情。大笔散锋浓墨挥洒写出山石崚嶒、巨松浓荫，用笔潇洒、用墨酣畅，收放自如，浓淡干湿之间尽显挺拔之姿。密叶、丛蕉光影之间，高士们吟咏啸傲，姿态各异，全以高古游丝描写出，流畅爽利，造型、开脸乃至衣饰细节，写来精微，服饰色彩浓妍，红、蓝、青、橙，以层染为主，艳而不佻，并留水线以加强衣纹的凹凸感，将高士们闲适安逸之神表达得惟妙惟肖。而芭蕉、幽篁，浓施花青，衬托人物雅洁的衣冠，构成古艳精丽的效果。苍松、芭蕉、湖石、修竹、清溪与名仕、高僧、童子相影得彰，古雅之风扑面而来。这种人物与山水互为映衬的对比趣味，引人入胜，堪称精心。

　　1942 年 9 月，傅抱石为即将举办的个展撰写序言，表达了对画面形式语言的辨证见解：

　　我对于画面造形的美，是颇喜欢那在乱头粗服之中，并不缺少谨严精细的。乱头粗服，不能成自恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。我画山水，是充分利用两种不同的笔墨的对比极力使画面“动”起来的，云峰树石，若想纵恣苍莽，那么人物屋宇，就必定精细整饰。根据中国画的传统论，我是往往喜欢山水、云物用元以下的技法，而人物、宫观、道具，则在南宋以上。

　　中国画传统，向来讲究“大胆落墨，小心收拾”。在创作《西园雅集图》时，傅抱石也是遵循如此方式，对人物神态、衣着处理表现过人，或作画、或抚琴、或看书、或说经，描绘细腻，生动地再现人物的精神气质。他又善于气氛的烘托与意境的营造，西园草木华滋，坡岸犷率，激泉湍流，尤其是松树造型清奇古怪，劲节虬枝，其荫如盖、其态若倚、其势凌云，再以淋漓沉郁的水墨造就出跌宕生姿的饱满画面。

　　lot409 傅抱石《西园雅集》（局部）

　　众所周知，傅抱石擅长美术史论研究，熟稔文学故实，仰慕古代高人逸士，惯以历史典故、文学名篇为题材，化奔放的冲动表现为想象的驰骋，以自由的笔墨叙述古老中国的文化精神。“营制历史上若干美的故实”，是傅抱石创作的主要路线之一。他富有“史”的癖好，着重于对历史的钻研和精神的体悟，曾言：“为了有时代性，重心多在人物，当我决定采取某项题材时，首先应该参考的便是画中主要人物的个性，以及布景、服装、道具等等。这些在今天中国还没有专门的资料，我只有钻着各种有关的书本，最费时间，就是这一阶段。”由此，历史之美通过他的画笔，便艺术地一一呈现。

　　1946 年 7 月 25 日，傅抱石曾致函张院西简洁地说明过《西园雅集图》的随感：

　　拙作辱荷购介，感拜不尽。诸收藏家均为先生友好，弟惟有竭力在作品求其精，而请酬求其廉，始足称雅意于万一也。兹遵属选陈九帧，随函奉上，敬请詧收。先生富收藏，精鉴赏，务恳不弃，惠予指政，至盼至幸。此九帧中，《西园雅集》为据米南宫《西园雅集记》而作，自宋至明，画家不少描绘者，清以后，因人物画衰替，遂成绝响。弟三十一年始试为之，大小写有数幅，武进薛迪功、宜兴徐悲鸿皆藏有一帧，今特选小幅陈教。

　　在信函中，傅抱石略及《西园雅集图》的历史过往，也谈到了自己创作《西园雅集图》的经历，似乎能成为此次创作的注脚。他心系西园，手抚雅集，与古人晤谈，用精湛的笔墨演绎出精彩的画面，真切地完成了与李公麟、米芾、苏轼、黄庭坚等人心灵上的时空对话。因此，《西园雅集图》绝不是一般的山水人物画，而是真正意义上的人文历史感怀。傅抱石不仅仅在于故实场景的简单描绘，而是在思想上达到与古贤息息相通，塑造出一片高雅绝俗的审美空间。

　　傅抱石《兰亭修禊图》轴 1944 年 7 月

　　傅抱石在创作《西园雅集图》的同时，也沉湎于《兰亭修禊图》的营构，从而形成了一个关于文人雅集生动的图像序列。无疑，傅抱石期颐以精心绘制的《兰亭修禊图》《西园雅集图》，来追溯他心目中关于中国文化精神的古典传统，那里才是他的绘画故国与精神家园。他一再复现动人的雅集场景，通过对图像的强化追忆，试图把此时此刻的记忆链锁与遥远的彼时彼刻链接起来，寄托着空谷幽兰的栖息心愿。虽是时空畛域，他却心手相应，气息相契，激发了对高人逸士的理解与共鸣。

　　广州艺术博物院藏 傅抱石《西园雅集》轴 1940 年代

　　2020 年金秋，“千古风流人物——苏轼主题书画特展”在故宫博物院文华殿隆重开幕，在社会上掀起了一股的“苏东坡热”，至今仍然余音未了。稍后，傅抱石《东坡笠屐图》在中国嘉德秋季拍场惊艳现身，并以数千万元高价成交，似乎都在向苏轼们进行精神上的致敬！

　　lot409 傅抱石《西园雅集》（局部）

　　2021 年春天，傅抱石《西园雅集图》应运应景出现了，颇合时宜地呼应着这种关于苏轼及其北宋元祐文人雅集的精神向往。笔者有理由相信，《西园雅集图》必能以其迷人的身姿吸引着无数人深情的目光……

　　2021 年 2 月 3 日

　　万新华

　　本文作者：万新华，南京博物院研究馆员、中国美术家协会美术理论委员会委员。主要从事博物馆展览策划和中国绘画史研究，曾策划“江南风华：明代吴门书画特展”、“其命维新：傅抱石的艺术世界”、“待细把江山图画：傅抱石写生山水大展”等；著有《风格 鉴藏 接受：关于明清书画史的若干片断》、《图像 风格 观念：中国现代绘画史研究丛稿》、《傅抱石美术史学论稿》、《傅抱石绘画研究（1949-1965）》、《阅读傅抱石》等。

　　开拍国际首拍日程安排

　　预展

　　3月19日(9:30-20:00)

　　3月20日(9:30-17:00)

　　拍卖

　　3月21日

　　09:30 中国书画

　　14:00 书写的力量

　　17:00 现当代艺术

　　19:00 有美：长物志

　　20:30 有美：中国书画夜场

　　地点

　　北京嘉里大酒店

　　（北京市朝阳区光华路1号）

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。