2020年12月18日－20日，初见——2020敬和古器物暨中国书画特展深圳巡展在福田区金茂JW万豪酒店举行，展出古代器物及中国书画等各类精品逾百件。此次特展的广州首展已于12月6日顺利闭幕，敬和拍卖2020秋季拍卖会将在2021年1月6日至8日于广州富力君悦大酒店举行。届时将有高古礼器、典雅器物、中国书画、古典家具等近700件拍品，分为六个专场进行预展、拍卖。

　　艺术之美，源于人类本能。无论艺术起源说如何定论，艺术归根结底是人类向往、创造美好生活过程中的记录。从中华文明原始图腾崇拜的象形文字、图案、器物，到文明进程中的建筑、绘画、音乐、雕塑、器用等，艺术无处不在，其创意、设计、造型、装饰等都赋予了古人崇拜图腾、追求美好生活的精神特质与美学元素。不同年代的艺术作品又以其叹为观止的美仑美奂与无限想象的意境得到后人膜拜而反哺后人，一代又一代，继承与发展，从而造就了灿烂辉煌的伟大的中华文明。

　　大约在公元十世纪到十三世纪中叶的宋代，对华夏文明传承的古器物搜集、整理、研究、论著等均已成系统，至明代晚期更加成熟，大致将古器物分类为儒、释、道以及皇家、文人等几个方面。直至当代，学术界对古器物的收藏与研究也基本尊崇这几个类别。

　　器以载道，物以传情。

　　敬和拍卖（广州）有限公司于2020年正式揭牌，是一家以历代名家书画精品及珍贵古代器物艺术品为拍品主题，辅以精良现当代艺术品专场的艺术品拍卖公司。拍品涵盖国家法律允许拍卖范围内的古代青铜器、中国书画、瓷器珍品、重要漆器、文房杂项、古典家具、现当代生活设计精品等。公司秉持公开、公平、公正的原则，以严格专业的拍品筛选标准，每年将举办春、秋两季拍卖会，及不定期线上拍卖。

　　与敬和拍卖相辅相成，敬和空间亦将于思想交流层面、对古代及现当代美学生活的探索上不断尝试。从组织专题鉴赏会、艺术展览、教育游学，到私人洽购服务、为私人藏家和企业提供咨询、与社会公共机构合作等，坚持以学术引导拍卖为经营方针。敬和将以兼收并蓄之态度，与艺术爱好者、藏家一起探寻古代与现当代文化的接合点，感受艺术渗透于日常生活的魅力，使传统文化重新焕发光彩。

　　敬和团队精英汇集，成员具备多年的拍卖行业专业知识以及艺术品行业运营背景，在珍品鉴别、展览策划方面均拥有丰富经验。我们将紧密跟随粤港澳大湾区政策，以广州为大湾区市场的总部，深挖岭南艺术精髓，充分发挥地域文化优势，致力创造一个开阔的文化交流空间，并为藏家提供一个专业卓越的艺术收藏拍卖平台。

　　展览日期

　　12月18日-12月20日

　　开放时间

　　12月18日，12pm - 8pm

　　12月19日，10am - 8pm

　　12月20日，10am - 6pm

　　展览地点

　　深圳金茂JW万豪酒店一楼蓝色空间（深圳市福田区深南大道6005号）

　　张大千（1899～1983）?春山萧寺

　　47×68cm

　　纸本设色 镜框

　　1980年作

　　款识：隔岸桃花迷野寺，乱帆争卷夕阳来。六十九年七月摩耶精舍写，八十二叟爰。

　　钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、庚申（朱）。

　　出版：程恩嵘，《张大千精品集（下卷）》，北京：人民美术出版社，2011年。

　　十七世纪 扎那巴扎尔造铜鎏金金刚萨埵坐像

　　H：50cm

　　清乾隆?御制白玉雕龙钮活环耳瓶

　　H: 26.5cm, W: 10.1cm, W: 1369.3g

　　说明：

　　此瓶选用和田白玉，镂空圆雕多技法雕成，平面呈椭圆形。盖部方折直沿，聚而隆起，平顶，其上置龙钮。盖下设内榫圈口，嵌入瓶内。口沿方折，与盖缘严密紧对契合。颈部收束，对称半环耳，内穿活环。丰肩弯折，腹部高深，底部承外撇的高圈足，下有增高的边条。盖钮的龙身躯盘卷成环，龙爪着地，昂首挺胸，前贴宝珠。龙首领颈居中，两目圆睁，粗眉阔鼻，口部微张，獠牙外露。颅顶鹿角虬曲后弯，唇颌长须飘然而落。脊背鬣立，鳞片满身。半环耳上部圆雕螭龙首，鬃毛环面，独角后背而翘，圆目短吻，口中出环，穿套圆活环。平底起台，与流畅之中平添棱角，破而增趣。整器玉质白皙，纯净无暇，宛若凝脂，柔光可人。每处细节无不精细琢磨，尤其是盖钮龙体之镂空交错纤细勾连，巧夺天工。光素的体线考究，典雅隽永，上繁下简形成鲜明对比，乃乾隆玉作之佳品。

　　原配紫檀木雕束腰绳结纹底座及红木老盒。盒盖面隶书镌刻「大清乾隆御制」六个大字，临接有「赐恭亲王」四小字，字口填金，可证此玉瓶为清帝择宫廷乾隆朝御制器，赐赏恭亲王之物。和硕恭忠亲王奕欣（1833～1898），道光帝六子，咸丰帝异母弟，是咸丰、同治、光绪三朝名王重臣，洋务运动的首领，晚清新式外交的开拓者，为中国近代工业创始和教育的进步做出了贡献。恭亲王后袭二世，分别是奕欣孙恭贤亲王溥伟和溥伟子恭亲王毓嶦。

　　盒铭：

　　大清乾隆御制，赐恭亲王。

　　来源：

　　恭亲王府旧藏。

　　清 黄花梨束腰打漥攒牙方腿大画案

　　?200.4×96.5×83.5cm

　　说明：

　　中国家具研究者通常认为，没有任何一种家具形式能像画桌那样与文人紧密相连，因为无论书法还是绘画都离不开画案。因此，画案在严格的意义上属于文房用具，而非一般的家具。文震亨《长物志》中，曾提及如何慎选安放画案之位置，须要选择靠近窗口某个特殊适当的角度：“设于室中左偏东向，不可迫近窗槛，以逼风日”。其次，宽度超过八十厘米的明式黄花梨画案极为罕见。在王世襄《明式家具研究》所著录的十七件“宽长桌案”中，除三件紫檀画桌或画案外黄花梨画案共有两例，尺寸分别为长151宽69和长138宽75.5厘米，在《明清家具》著录的故宫博物院收藏的宽长桌案中只有一件黄花梨画案的宽度超过八十厘米。美国旧金山亚洲艺术馆一九九八年展览中有一件黄花梨画案的宽度超过八十厘米。除此以外，包括美国大都会博物馆在内的许多重要博物馆都未见有宽度超过八十厘米的黄花梨画案。

　　此案长两米，宽近一米，用材壮硕，观之憾人。于上挥毫泼墨，淋漓尽致。桌面以格角榫攒边平镶三拼面心，边抹打洼，束腰。腿足直落，亦打洼。直牙板，与腿足交界处设三层“L”形牙头，取料宽厚，如斗拱般支撑牙板、桌面，有浓厚的建筑意趣。用材较硕，不见雕饰，造型极简，通体打洼的装饰使其简而不陋，具华丽风度，曲折变化的黄花梨纹路也为之增色不少。随着黄花梨供应减少，基于木料更贵、更难获得的事实，这种形式的案子逐渐变得单薄、少了视觉冲击力。此案宏伟的比例或许预示着一个更早的年份。

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