佳士得香港中国古代书画拍卖将于12月2日隆重举槌，明代书法大师祝允明《桑寄生传》为本场万众瞩目之焦点。以此为首，还有一系列来自日本之明、清书法私人收藏，在此邀各位同好共赏。

　　寓言于药：祝允明《桑寄生传》

　　祝允明天赋颖慧，幼承家学，自言先辈 “绝令学近人书，目所接皆晋、唐帖也”，由是遵循修习，参以己意，终成名家，兼擅楷、行、草，尤精小楷、草书。

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　　拍品编号852
　　明
　　祝允明
　　行草《桑寄生传》
　　水墨纸本 手卷
　　31.5 x 211 cm.
　　估价：港元 10,000,000 - 15,000,000
　　出版：
　　叶元封编，《湖海阁藏帖》卷3，清道光15年（1835）

　　著录：
　　（清）吴芝抄录，《真迹题跋录》不分卷，手稿本，一册；
　　容庚著，《容庚学术着作全集—丛帖目》第2册，中华书局，北京，2012年1月，第695页

　　《桑寄生传》以中药名称编撰故事。作者娴熟中药，文中鸠集当归、远志、刘寄奴、青箱子等药名80余种，取其谐音敷衍成篇，仿唐传奇 “翻空造微” 假借小说以见诗笔、史才和议论。卷后陈继儒跋文云 “谐史之文，创自昌黎《毛颖传》”，已率先点出来处；董其昌则以为 “《桑寄生传》，枝指山人以文为滑稽者耶？”《桑寄生传》作者明人记载有二：一为 “国初江阴孙大雅作之所著”；一是常熟人萧韶编撰（明宣德间人）。祝允明猎古好奇，传世有《志怪录》、《前闻记》、《野谈》等小说为证，董其昌有此认定，复为此传作者又增一变数。

　　陈继儒、董其昌、王穉登题跋

　　祝允明《桑寄生传》以行草书于纸上，用笔秀润，点划遒爽。王穉登评此卷 “时而纤媚，时而高古，时而奔放纵逸”，犹如韩信用兵，奇正交替，变化无穷。此卷在明为“太冲”所藏，入清为慈溪叶元封（1797-1849）所得，刻入《湖海阁藏帖》卷3，流布甚广。

　　叶元封《湖海阁藏帖》卷三（局部）

　　叶元封《湖海阁藏帖》卷三（局部）

　　叶氏自宋季迁居慈溪，宗族繁衍，至清嘉庆后以种德堂药业闻名于时，又组织白湖诗社与士人相互唱和，并收藏大量字画精品，为浙东诗林一时佳话。清道光15年（1835年），叶元封把书帖收藏刻石91方成《湖海阁藏帖》8卷，凡明清书家77人，包括江浙一带名家如祝允明《桑寄生传》（见卷三）、董其昌行书《书王维、岑参、杜甫七律诗》及文征明《滕王阁序并诗》等，俱为书林逸品。叶氏雅好诗书，聚藏颇富，故所积也厚，今所见祝允明《桑寄生传》，仅其一隅也，识者宝之。

　　叶元封《湖海阁藏帖》卷三（局部）

　　独抒性灵：明中至清初书法述略

　　明代中期以后，书坛走出台阁体的笼罩，书家进入抒发性灵的时代。以真书应制，以行、草书表现才气、个性，似乎形成此一时代的标志。审视书法史，晋人尚势，唐人尚法，宋人尚意，那么这个时期明人书法的特点是尚性灵。

　　其次，是书法从卷、册到巨幅挂轴的改变。如前文所介绍的祝允明《桑寄生传》（拍品编号852），仍然保持明中期手卷书写样式，到了明末清初王铎（拍品编号855、865）、傅山（拍品编号856、866）的时候，书写空间产生了巨大的变化，这就意味书法家对于材料、书体、结构、章法、用笔技巧、书写节奏等，各方面都需要重新调整、掌握。

　　日本书法家藏品（拍品编号853-867）
　　拍品编号855
　　明
　　王铎
　　行草《平生诗》
　　水墨绫本 立轴
　　193.5 x 54.3 cm.
　　1633年作
　　估价：港元 3,000,000 - 5,000,000
　　出版：
　　《书道艺术》第9 卷，东京中央公论社，东京，1976 年，编号18

　　日本书法家藏品（拍品编号853-867）
　　拍品编号865
　　明
　　王铎
　　《行草五言律》
　　水墨绫本 立轴
　　255.5 x 53.5 cm.
　　估价：港元 3,000,000 - 5,000,000

　　王铎《行草平生诗》及《行草五言律》（拍品编号855、865）两件书法皆为巨幅绫本，取篆隶厚重笔意，结构凝重雄浑，字紧行松，字与字之间的笔丝较粗，形成特点，而其涨墨特色亦尤见于《平生》诗中。

　　日本书法家藏品（拍品编号853-867）
　　拍品编号856
　　清
　　傅山
　　《草书七言诗》
　　水墨绢本 立轴
　　204.5 x 47.5 cm.
　　估价：港元 1,500,000 - 2,500,000

　　日本书法家藏品（拍品编号853-867）
　　拍品编号866
　　清
　　傅山
　　《草书七绝》
　　水墨绫本 立轴
　　193 x 46.5 cm.
　　估价：港元 2,000,000 - 3,000,000

　　傅山《草书七言诗》与《草书七绝》（拍品编号856、866）整体遒劲纯厚，用笔以圆浑为主，转折较少，字距紧密，若不假思索信笔而书，符合其“宁拙毋巧，宁丑毋媚、宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的美学认知。

　　第三，书法家喜欢利用水与墨的比例和书写的速度，表现干、湿、浓、淡、枯等墨韵趣味。这种墨韵审美的趣味，需要书法家对于水、墨和材料的深入掌握。本拍卖呈献的丰坊（拍品编号853）、陈继儒（拍品编号854）、王铎和傅山作品，皆具此一方面的审美倾向。

　　日本书法家藏品（拍品编号853-867）
　　拍品编号853
　　明
　　丰坊
　　《草书七言诗》
　　水墨纸本 立轴两幅
　　每幅：148.5 x 64.1 cm.
　　1548年作
　　估价：港元 400,000 - 600,000

　　丰坊《草书七言诗》中锋用笔，转折轻灵，但是好用枯笔，除 “啼”、“归”二字外，字距基本表现均匀，可见其空间控制能力稳定。

　　日本书法家藏品（拍品编号853-867）
　　拍品编号854
　　明
　　陈继儒
　　《行书》
　　水墨绫本 立轴
　　213.5 x 53 cm.
　　估价：港元 300,000 - 500,000

　　陈继儒早年学苏轼书体，字呈扁方形，晚年学米芾转为瘦长，此轴《行书》字体大小、线条粗细略有变化，而字形较长，应属晚岁作品。

　　审视此次丰坊、陈继儒、王铎、傅山等名家这批作品除了在性灵、空间感、墨韵等具共同性外，又因应书法家个人审美认知的异同，在书体面貌上表现各异。四人时代虽有差距，在书法层面共同特征明显，而个性与审美认知则为同中异趣了。

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