张大千 竹中高士

　　设色纸本 立轴

　　癸卯(1963年)作

　　题识：永嘉郡记载乐城张廌，隐居颐志。家有苦竹数十顷，在竹中为屋，常居其中。王右军闻而造之，廌逃避竹中不与相见。一郡号为竹中高士。癸卯六月，写寄吾星洲宗亲会疥壁。蜀郡张大千爰，时在三巴之摩诘山中八德园。

　　钤印：张爰之印信。大千居士、大风堂

　　展览：“狮城珍藏-二十世纪中国画展”，新加坡艺术博物馆，2003年2月13日-4月27日。

　　出版：《狮城珍藏-二十世纪中国画展》，第176-177页、封底，新加坡艺术博物馆，2003年版。

　　174.5×95 cm

新加坡张氏总会

新加坡画展图册

　　张大千先生在1963年三月，在新加坡维多利亚纪念堂举办了《张大千画展》。这个展览，是其好友高岭梅先生，将其平生心得而又不易多见的各题材作品，在星洲举行盛大的展出。展览序言中对大千当时的成就如是陈述：

　　“谈到他的艺术进程，先是以临摹作始基，无论古人如何精细的画，一经临摹无不神韵毕似，最后是以创作为归宿，所有世间的事物他眼所见到的，都逃不过他的笔下。再就他的艺术风格说，早年的画，是以清新隽逸胜，能集众家之长，近年的画，是以雄浑苍劲胜，自成一家之真，古人所谓‘外师造化中得心源’这八个字，只有他能当之无愧。而且，他为人是那样豪爽俊迈，治学是那样广博精深，这已经是不易多观的人物，而对于艺术的忠诚不苟，肯下苦功，穷谈力索，精思入神……凭他见闻的瞻博，摄取的丰富，游迹的辽远，交游的广阔，加上挥金如土的豪气，开卷即辨的慧眼，爱祖国爱朋友爱书画的天性热诚，就说他是古今中外自有画家以来所未有的一人，也不为过。”

《新加坡张氏总会65周年纪念册》之-张大千名画

　　展览得到当地众多名流的热捧，取得巨大成功。在星洲期间，张大千与新加坡张氏总会结下了深切的缘分，是年六月，大千返回巴西，应邀写成此幅《竹中高士》，再寄回星洲，画题道明了此中故实：“癸卯六月，写寄吾星洲宗亲会疥壁。蜀郡张大千爰，时在三巴之摩诘山中八德园。”此画被张氏总会收藏，是重要的文化财产，多次在重要场合展出，还被收录在新加坡张氏总会65周年纪念特刊中，次年又参加了在新加坡艺术博物馆举办的《狮城珍藏——二十世纪中国画展》。

　　1969年张大千(中)莅新拜访张氏总会，左位张丹农教授，右为该届会长张梦生。

　　是幅《竹中高士》大千自题“永嘉郡记载乐城张廌，隐居颐志。家有苦竹数十顷，在竹中为屋，常居其中。王右军闻而造之，廌逃避竹中不与相见。一郡号为竹中高士。”大千所题出自《广群芳谱·永嘉郡记》，《子部》·杂论·《平书》卷二亦有收录。借助前代高逸形象，抒发自己心志、意绪和情愫，可谓“借古人之块垒，浇自家之心胸”，而观赏大千的高士图，并不会激起怨愤或厌世的情感联想，恰恰能获得一种豁达宁心的精神慰藉。

竹中高士(局部)

　　自一九五七年大千病目以后，其人物画多作写意法，“颇有老大意转拙”之趣，这一方面固然有目疾之因，另一方面也是大千晚年对简拙之风格的追求。他曾与赵无极论画说：“简胜于繁，拙胜于巧，巨胜于细，这也是世界现代绘画潮流的趋势。”这幅晚年巨作，笔调力避甜熟，写竹林深邃，高士背向转头，举目望进竹中深入，头巾衣带随竹影飘动，无言而意无尽。全篇用笔无论粗细，极讲究笔法的挑剔顿挫，行笔貌似飘逸流利，但细细观之，每一笔都有波谲起伏的微妙变化，转笔每见顿挫。其用笔铺陈看似轻松自在，笔底蕴含内力，锋正势圆;同时笔法与墨法结合，富有轻重、疾迟、畅滞、虚实、浓淡的跌宕变化，充分呈现了笔墨的节奏韵律之美。

竹中高士(局部)

　　此幅逾十五尺的《竹中高士》巨制，舍弃了高士题材惯常出现的深山密林，屋舍松菊，仅用一片纯粹如海的竹林来表现高士隐逸的意境，可谓大胆而罕有，这是大千以笔法功力和从容气度作为底色的铺陈意趣，可谓逸气假毫翰，清风在竹林。

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