窗外不时凋零着红红黄黄的落叶，冬天不约而至。手捧一杯暖暖的热茶，静静地欣赏一幅佳作，何乐而不为!

　　素罗笠顶碧罗檐，

　　脱卸蓝裳著茜衫。

　　望见竹篱心独喜，

　　翩然飞上翠琼簪。

　　刘 奎 龄

　　(1885-1967年)是现代著名的动物画家。字耀辰，号蝶隐， 自署种墨草庐主人，榜其庭院曰“怡园”，故画中常署“怡园蝶隐”，其画斋名曰“种墨草庐”、“惜寒堂”。

　　《牵牛鹦鹉》

　　刘奎龄 牵牛鹦鹉

　　设色绢本 立轴

　　1930年作

　　钤 印：刘奎龄印、耀宸

　　款 识：岁次庚午夏月，为钦尧仁兄法正。刘奎龄绘。

　　著 录：1.《荣宝斋画谱—刘奎龄绘》P31，荣宝斋出版发行，1992年。

　　2.《天津人民美术出版社藏画—刘奎龄画集》P22，天津人民美术出版社，1989年。

　　中国连环画泰斗级的人物

　　刘继卣笔下大闹天宫的猴王、咆哮狂躁的猛虎、富丽华贵的女王等等栩栩如生的形象早已引入“连迷”们的脑海，更成为一个个不可撼动的经典肖像。

　　刘奎龄系天津“八大家”之一的“土城刘家”。南开中学首班毕业生，自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、刘奎龄工作照元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。

　　与历代花鸟画大家相比， 刘奎龄在表现体积的丰厚与质感， 动物神情的灵巧， 以及造型虚实关系的处理上，形成了与前代画家不同的特色，他创造的湿地皴染，丝毛的特殊技法，显示出其丰富的表现力和独特美感，堪称中国工笔翎毛走兽画大师。

　　刘奎龄和天津的刘子久被当时人称为“津门二刘”，“二刘”和萧心泉、陆辛农又被当时人称为“津门画界四老”。

　　被沉寂的画坛名宿

　　1953年，国画大师徐悲鸿在一次绘画评选中对一幅名为《上林春色图》的参选作品大加赞赏，并自责道：“我怎么连这么一位画家都不知道。”这幅画的作者正是刘奎龄。

　　不久之后，徐悲鸿致信向刘奎龄讨一幅孔雀，可惜，刘奎龄的孔雀尚未落墨，徐悲鸿已离开人世，这不仅是艺术史上的一大憾事，也让刘奎龄沉寂了二十多个春秋。

　　但正是徐悲鸿的一句称颂，让一直不被关注的刘奎龄第一次获得了画坛的赞许之声。

　　刘奎龄善于从田园琐碎生活汲取艺术素材，《牵牛鹦鹉》作于1930年，细观此画，鹦鹉翎毛显刘奎龄中早期画典型特征。在习古人承院体工笔重彩的传统影响下，采用徐崇嗣、沈铨等院画风格，运用没骨、隐线勾勒等技法，表现出画法细腻、形象准确、赋色浓艳、堂皇富丽的特点。此时也正是其风格成熟时期。

　　画面中以“没骨画法”绘竹篱边，两长两短呈井字构图，构成画面的骨架，牵牛花藤蔓攀附缠绕于竹篱上，两朵硕大的牵牛花怒放盛开，花色艳丽。另一朵则置于篱笆根处，另有几朵正含苞待放。一撮小雏菊静静绽放，天真烂漫，幼稚而又平凡，营造出田园诗般的画意。

　　鹦鹉的谐音是“英武”，鹦鹉的叫声积极向上，给人一种欣欣向荣的感觉。牵牛花寓意着勤劳，牵牛花俗名叫“勤娘子”，每当凌晨4点左右，公鸡啼鸣的时候，牵牛花也在这时候开放了。绕篱萦架的牵牛花枝头，开放出一朵朵喇叭似的花来。晨曦中人们一边呼吸着清新的空气，一边饱览着点缀于绿叶丛中的鲜花，真是别有一番情趣。

　　此幅作品，流传有序。更是在权威刊物《荣宝斋画谱》及《天津人民美术出版社藏画集》中出版。

　　20世纪中国美术史刘奎龄是不能缺席的，他的书画作品仍将是海内外市场的抢手的热门货，迭创佳绩更可期待。

　　北京荣宝2017秋季拍卖会

　　预展时间

　　2017年11月30日—12月1日

　　拍卖时间

　　2017年12月2日

　　拍卖地点

　　北京富力万丽酒店三层

　　(朝阳区东三环61号)

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