陆俨少 名贤诗意册

　　设色纸本 册页

　　15×19cm×12

　　著录：其中十开出版于《陆俨少册页精选》，作品九、十，上海书画出版社，1995年11月。

　　陆俨少《名贤诗意册》，纵15厘米，横19厘米，十二开，未署年款。按隶书、行书款识风格，用笔设色的细腻程度，以及形式题材判断，或为上世纪六十年代中期作品，或稍晚于《百开杜诗册》。其中峡江险水二开、剑门行旅、石壁疏松、万壑千崖五开，由题画诗可知，为杜甫诗意;幽村隐居一开，为陶渊明诗意;仿王蒙太白山图、仿高克恭云山图二开，为师古之作;另有松岩幽居、深山野樵、柳塘新颜、春耕对语四开。册中杜甫诗意占全部的十二分之五，足见陆俨少先生对于杜诗的钟爱有加，而造成这种创作题材向某一点倾斜的原因，或许与其早年的受教育经历以及其中年际遇，有着密不可分的关系。

　　陆先生启蒙于晚清翰林王同愈先生，并在王老的指点下研习唐宋诗词，但大部分是选读，唯杜甫的诗，王老要他通读全集。抗日战争爆发，陆俨少避难入蜀，扶老携幼，旅途艰难，行囊中只带一部杜诗，其后蜀中八年，无论时局动荡与境遇艰苦，杜诗仍常伴其左右。

王同愈像

　　陆俨少先生抗战八年寓居重庆，走访蜀地的生活经历，与昔年杜甫因安史之乱避难，困居蜀中的身世感受非常相似。后来官军收复中原，杜甫买舟“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的急迫，又和陆俨少先生抗战胜利，伐木东归的“予昔年循径而行，探幽历险，穷极览胜”的险水之旅同出一源，这让陆俨少对杜甫产生了强烈的精神共鸣。

《明贤诗意册》之峡江险水之一 款识：云气生虚壁，江声走白沙。写杜陵诗意。印文：陆氏、俨少

　　陆俨少先生在《百开杜诗册》后记中曾言，“蜀中山水，江流湍急，山石危耸，云树飞瀑之苍茫溅泻，虽一丘一壑，无有不可观者。皆是精心设置，一经杜公品题，发为诗歌，二者皆天下至美无双，足相匹配。我也自入蜀以来，面临大江，曾游成都、青城、峨眉，沿江而归，所见益广，证诸拙集，益深嗜之，于是写作杜甫诗画，极是相合。”而本册中剑门行旅一开，题有“老杜入蜀诸诗，刻划之工，出人意表”句，表达了类似的情感。

《明贤诗意册》之峡江险水之二 款识：高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。杜陵诗意，陆俨少写。印文：陆氏、俨少

　　既然陆俨少对杜甫有着如此深厚的情感，又有着那么多创作经验，我们为什么不可以将本册中未题有杜诗的画幅，在杜诗中一一对应呢?比如仿王蒙太白山图，“野寺隐乔木，山僧高下居”;仿高克恭云山图，“荻岸如秋水，松门似画图”;松岩幽居，“叶稀风更落，山迥日初沈”;深山野樵，“入村樵径引，尝果栗皱开”。或许以诗境化于画境，才是陆俨少至臻的化境。

《明贤诗意册》之仿王蒙《太白山图》 款识：王叔明太白山图大意如此。印文：俨少

《明贤诗意册》之仿高克恭《云山图》 款识：高房山。印文：俨少

款识：俨少。印文：陆氏

款识：俨少写。印文：俨少

款识：连山抱西南，石角皆北向。老杜入蜀诸诗刻划之工，出人意表，剑门一篇犹为雄奇。俨少并记。印文：陆氏、俨少

款识：石壁过云开锦绣，疏松隔水奏笙簧。老杜句。印文：陆氏、俨少

款识：万壑树声满，千崖秋气高。印文：陆氏、俨少

款识：平畴交远风，良苗亦怀新。写陶彭泽句，俨少。印文：陆氏、俨少

款识：柳塘清韵。印文：俨少

款识：老农相对说春耕。俨少。印文：俨少

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