于非闇笔下的牡丹色彩浓烈，借以表现雍容华贵、富丽堂皇的庙堂气象。《白牡丹》保持着于氏工笔花卉之技法，将春花、夏叶、秋干集于一身的理想造型。画中仅在花蕊处略点青、红，取得了富贵之姿态与淡雅之色调的统一，相得益彰。

　　于非闇(1889-1959) 白牡丹 设色纸本 立轴 96.5×62.5cm

　　钤印：非闇、再生、老非

　　题识：自多买胭脂画牡丹以来，越感到今日牡丹之精神面貌难于捉摹。今作此图既非向古人看齐，更不是绚烂之极复归平淡，不过变其法再作尝试耳。一九五七年作于北京。非闇并记。

　　青春永驻。慧生吾弟、伟君夫人双寿。非闇敬祝。

于非闇作画留影，摄于1955年

　　于非闇出身书香世家，接受了来自祖辈的熏陶，钟情于诗文书画。早在十七、八岁之时，便开始学习工笔花卉和调制颜色，经过数十年的钻研，终于登上了现代工笔花鸟画的巅峰。于氏对于所画物象的认识，一方面来自得晤前人名作的学习，特别是来自宋代缂丝的影响。更多的是来自师法造化，钓鱼、养鸽、莳花，称得上是北京人生活的必需品，对于自然的留心观察，成就了画家笔下一个个栩栩如生的形象。

《白牡丹》局部

　　相较莳花豢鸽、翰墨丹青，看戏对于这一时期的北京人而言，则是更重要的事情。名家云集的京剧舞台上，于非闇最中意者便是荀慧生。荀慧生初涉菊坛，曾以“白牡丹”为艺名，后经朱佩弦、秋吟籁等发起，以“白牡丹”命名的“白社”在北京成立，其成员中不乏如金城、袁克文、樊增祥、胡佩衡等各界名流，于非闇亦在成员之列。“白社”成员不但看戏捧场、撰写戏评、编写新戏，更指导荀慧生吟诗读书、习字作画，成为了荀慧生的坚定后援。诸多画坛文坛俊杰，多以白牡丹为题，作诗、作画相赠。中国嘉德2016春季拍卖会拍出之金城所作《国色天香》，即是彼时众星捧月之作。

金城 国色天香 设色纸本 镜心 151×41cm 中国嘉德2016春拍 成交价：RMB 1,437,500

　　画家于非闇在此件品中题“今作此图既非向古人看齐，更不是绚烂之极复归平淡，不过变其法再作尝试耳。”这一时期的荀慧生，亦在为京剧的“变法”做着尝试。建国后，荀慧生先后担任中国戏剧家协会艺委会副主任、北京市文联常务理事、北京市戏曲编导委员会主任、北京市戏曲研究所所长等职务。响应国家号召，意气风发，进行戏曲革新，对《红娘》、《钗头凤》等剧进行修改。

荀慧生出演新编京剧《卓文君》

　　为庆荀慧生与夫人张伟君之寿，于非闇特意在这件《白牡丹》之上，以宋徽宗之瘦金体书写“青春永驻”四字为赠，中宫收紧，撇捺开张，法度严谨又不失潇洒。彼时荀慧生已年近花甲，于非闇也已是古稀老人“青春永驻”四字无疑是铁杆戏迷对于名角儿最由衷、最美好的祝愿。

《白牡丹》题识

　　于非闇笔下的牡丹，大多色彩浓烈，借以表现雍容华贵、富丽堂皇的庙堂气象。此作《白牡丹》保持着于氏工笔花卉之技法，将春花、夏叶、秋干集于一身的理想造型。全画以水墨立基，叶片以水墨的渲染代替设色，花头则是通过在花瓣上染出淡淡的阴影，以使层次愈加分明。画中仅在花蕊处略点青、红，取得了富贵之姿态与淡雅之色调的统一，相得益彰。

《白牡丹》局部

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