李可染的《千岩竞秀万壑争流》以1.22亿港元成交

　　其实我们早把艺术品拍卖划入了市场经济概念范畴，虽然艺术品拍卖业的利润总是那么微薄，微薄到一次利润额可能是摩拜或者滴滴季度收入的一个零头。苏富比和佳士得整年的利润总和，也不过跟北京故宫或者台北故宫文创品的整年收入持平。传统拍卖业终究不敌大网络IP产业，前者已经步入一个夕阳西下的境况，我们现在的努力，不过是鼓足力气坚持这百年来的传统罢了。

旅美华裔画家朱沅芷的《工业之轮在纽约》成交价达1.0528亿港元

　　今年的香港秋拍，还是出了几个亿元拍品，让业界提振。譬如北宋汝窑天青釉笔洗成交价为2.943亿港元、明永乐铜鎏金大威德金刚以1.3216亿港元成交，李可染的《千岩竞秀万壑争流》以1.22亿港元成交，拍场不倒翁崔如琢以1.77亿港元完成他今年的秋拍任务。现当代艺术的王者这次换主角了，旅美华裔画家朱沅芷被推上台前，他的《工业之轮在纽约》成交价达1.0528亿港元，这次亿元大咖不再是赵无极、常玉或吴冠中了。拍场又一新贵横空出世了。

　　我们就以亿元朱沅芷说一下这次秋拍的风向标。我们在谈论这件作品时，对其艺术价值尽管大可放开来说，但对于市场价格，我们还是保守一点为好。因为从美术史的地位而言，常玉、赵无极有其不可替代的艺术成就，他们的作品融贯中西、意境独创，有着无数的藏家粉丝，市场地位早就巩固起来了。但画家朱沅芷，包括他这件《工业之轮在纽约》的拍品，还未能展现出一个中国艺术家融贯中西艺术的造诣。再根据近几年朱沅芷不算成熟的拍场地位，这次突然拉升到亿元天价，似有拔苗助长之嫌。

　　虽然我们希望，中国现代艺术家都能拍出个亿元天价，但拔苗助长就总归并非好事。

　　这次古董专场拍出的亿元天价的纪录，感觉比春拍要实至名归一些，更比前两年的天价让人信服。2.943亿港元的北宋汝窑天青釉笔洗，跟春拍那一对成交价为1.31亿元的粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊比水准要高得多，但追不上2015年那件5.54亿元的清乾隆“吉庆有余”转心瓶。另外明代的鎏金铜佛像从来不缺天价，明代永乐和宣德两朝宫廷制作的藏式佛像，称之为“永宣宫廷造像”或“永宣造像”，更是鎏金佛像的巅峰。在2013年，收藏家郑华星就以2.1亿港元拿下一尊明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像，这次明永乐铜鎏金大威德金刚坐上亿元宝座，总算走上价值回归的正途。

　　当然，目前拍卖业界普遍认可的“减量提质”策略从2016年春拍之后得到延续，这是能维持市场信心的唯一好方案。香港苏富比本次秋拍就推出18个专场3400多件拍品，总成交额31.5亿港元，相比2016年的20个专场4050件拍品22亿港元总成交额实现了升级；香港保利推出11个专场总估价超过10亿港元1600余件艺术品，总成交额逾18亿港元，比2016年秋拍的14个专场1800余件拍品总成交额11.15亿港元实现了增长。并不是每家拍卖行都执行“减量提质”的策略，香港嘉德今年秋拍就以14个专场拍品总成交额6.526亿港元完成比去年翻倍的升级任务，去年为9个专场1237件拍品总成交3.38亿港元。香港匡时也同样如此。

　　今年的市场略比去年有所回暖，拍卖行为应对市场形势，采取了多元化的策略，“减量提质”或者“增量保质”，都围绕着买家展开。这两年新进场买家增加，对拍品也有新的诉求，合理的调整很正常。

　　这次香港保利就特意精选了巴斯奎特的涂鸦作品，尤伦斯“金器古玩”专场，香港嘉德推出“木趣居——家具中的嘉具”专场，香港嘉德和匡时推出的珠宝首饰精品也满足了香港地区藏家的口味，获得了完美的成交价。

　　2017年秋拍，是向2017年告别之拍，苏富比、佳士得、嘉德和保利等各大拍卖行更需要这次拍卖获得一个未来的提升方向：怎么得到更优质的精品，拍出一个更理想的价格，怎么协调拍卖行与买家之间的关系。我们需要一种正能量，应对拍卖业许多重任与困难，虽然今年有“拍而不付”的官司冲击，但艺术品拍卖毕竟是一个成熟的经济行业，“去芜取精、因理选材”，我们更希望买家们能理性举牌，举到自己承受得起的价位；拍卖行懂得适可而止，切勿为营造竞拍热情而盲目推高成交价。

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