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张书旂《秋趣图》

　　张书旂（1900—1957）原名世忠，字书旂，号南京晓庄、七炉居，浙江浦江礼张村人。其花鸟，取法于任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格，与徐悲鸿、柳子谷有“金陵三杰”之称。

　　张书旂作为徐悲鸿的门生，不仅仅继承徐派的素描造型优点，最为杰出的是彩色立体的空间感，色彩艳而不丽，温润中不凡有着一份高贵，所以我们在审度他的作品中，能切身感受到这种温存。

　　譬如此幅的秋收场景，着墨并不多，几剁稻草丛，两只麻雀加画面主人翁哈巴狗，画面虽简单却将哈巴狗的色彩和水墨结合的非常完美，狗狗满足的幸福劲儿表现的淋漓尽致，这就是书画家对造型和色彩乃至结构艺术整体协调的驾驭能力！

白蕉《手绘兰花 行书七言联》

　　此幅对联品相10成，兰花即为白蕉手绘，弥足珍贵。

　　白蕉（1907-1969），本姓何，名法治，名馥，字远香，号旭如，后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨、废寝忘食人等。出身于书香门第，曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师。

　　白蕉诸艺，以书法最高，白蕉学魏、晋、唐、宋，而魏、晋、唐、宋皆不能牢笼之。在他的创作中，体现了极高的“自由度”，他的书法，无论结字、用笔，还是用墨，都表现出一种融会贯通的能力，所以他的字虽然“势圆”，却并非一味缠绕，而是时出方折之笔，故流动中有凝重、有跌宕、有顿挫。白蕉自称诗第一，书第二，画第三，传统文艺修养相当全面。

　　白蕉画兰着笔不多，风神自远。他自道甘苦：花易叶难，笔易墨难，形易韵难，势在不疾而速，则得笔；时在不湿而润，则得墨。欲在无意矜持，而姿态横生，则韵全。又云：薰一箭数花，出梗之法，昔人多顺出，总不得力。不如逆入用笔作顿势，始见天然茁壮。题兰句多有精彩之笔。如云：一两朵花，三五张叶，笔口忽开，频年心力。

朱新建《蛇皇后 12开》

　　此作于1988年，先生还没有后来那些“美人”之题材作品，代表着朱新建先生的艺术提炼和创作的历程。且有着江苏少儿出版社1988年出版的连环画册，对于朱新建的粉丝来说，真迹无疑，弥足珍贵！

　　从这幅12开的连环画中，我们看出不一样的朱新建，原来他有着丰富扎实的国画功底和人物造型，甚至一颗童稚可爱的拳拳之心。不仅线条优美干脆，设色也是如此淡雅充满童趣，尤其在动态造型上型准意概，可观趣味性大于实用性。

　　朱新建（1953—2014.2.10），江苏省南京市人，1980年毕业于南京艺术学院美术系，留校任教、为中国美术家协会会员。曾获第六届全国美术作品展银质奖；作品《除三害》获全国少儿图画优秀奖。为上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》、《金元国历险记》、《皮皮鲁与鲁西西》的人物造型，动画片《选美记》的造型设计获上海美术电影厂优秀奖及金鸡奖提名。曾赴比利时、法国举办个人作品展，作品曾被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏。出版有《朱新建画集》三种。

关良《孙悟空》

　　关良（1900--1986），字良公，生于广东番禺，1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授，参加过北伐战争，任政治部艺术股长，30~40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教，并于名山大川旅行写生，长于中国画、油画。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师，著《关良艺事随谈》、《关良回忆录》。出版《关良京戏人物水墨画》、《关良油画集》等。

　　关良对中国画的笔墨内在精神是有深刻的理解和把握的，他喜用秃笔，笔法稚拙，天真有如婴儿，落笔沉稳有静气，不尚华巧的笔法，这正是所谓的“大巧若拙”，关良是深得其中三昧的。笔法生墨法，高明的笔法必须以生动的墨法来显现，关良在画中运用了浓墨、淡墨、轻墨、渍墨、干墨、湿墨，墨分五彩，确立了整件作品高雅的艺术基调。他的设色并不华丽，一如墨法，注重笔意、韵味的表现，这样的作品，决不是哗众取宠的甜俗之作，而是粗看貌不惊人，再看余味无穷的佳作。

　　关良谙熟戏曲的剧情、人物造型、身段，故其笔下所出极其简练传神。此幅孙悟空人物的造型吸收了民间造型艺术的某些特征，仅仅通过身段、手势、腰腿等简练的几笔阔大笔触，就把孙悟空的动态刻画得栩栩如生。

贾又福《秋色牧归》

　　贾又福，1942年生于河北省肃宁县，1960年考入中央美术学院(微博)，1965年毕业，师承李可染先生，以中国北方太行山为创作基地，从事山水画创作以及美术理论研究，现为中央美术学院教授、博士生导师。1992年获英国剑桥世界名人传记中心授予的“世界名人二十世纪成就奖”。在北京荣宝斋出版社出版《贾又福谈画篇》、天津美术出版社出版《贾又福山水教学体系》、河北美术出版社出版《贾又福集：苦修集、怀乡集、观化集》。曾在中国美术馆举办《贾又福工作室教学汇报展》、北京中国美术馆举办“贾又福工作室师生作品展”等。

　　贾又福先生继承了我北派山水的大气磅礴，尤其在水墨方面的突破，他的太行山景，内含浓郁的诗兴、诗味、诗风、诗境，常常化景物为情思，物我相融相化，以至情至性陈酿了山水画诗化的纯度。并在山水画心灵化、诗意化方面取得了相当丰富的美学经验。

　　此作来自于台湾藏家原法务部高官的旧藏，该作品直接得自于画家本人，来源可靠真实。为画家80年代中期描写太行山色和后期水墨大气磅礴的过渡时期作品，但也不失画家的才气和襟怀。

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