「一笑草堂」家门

　　「一笑草堂」主人为香港建筑设计界得享硕望的木下一先生和夫人张婉笑女士，所藏精品杰作，涵盖中国书画、明式家具、瓷器、玉器多个门类，难能可贵。适逢中国嘉德(香港)五周年庆典拍卖，承主者美意，此辑珍藏将于10月2日晚间拍卖「『一笑草堂』藏中国书画及瓷器工艺品」专场特别推出，旨在展现藏家伉俪将收藏与设计，艺术与生活自在交融的完美典范。

　　张婉笑女士早岁嗜古董珍玩，尝流连摩罗街搜罗奇珍异宝。后于加拿大曼尼托巴大学就读室内设计，并邂逅读建筑的加籍日裔木下先生。藏主二人极具艺术天赋及敏锐的设计眼光，数十年于建筑设计业备受青睐。早于上世纪六十年代，张女士的设计理念广获肯定，各大酒店及航空公司总部的室内设计皆出自其手，并荣获各项殊荣。至今，仍有不少行内设计杂志仍沿用其设计典范，证明其慧眼独具。而木下先生为建筑界翘楚，其设计代表作有香港前香港希尔顿酒店、怡和大厦、置地广场、美国友邦保险大厦、香港理工大学、南京的金陵饭店等。

1963年，张女士站立于与木下先生共同设计的作品──前香港希尔顿酒店。

　　一九八七年，木下先生率香港建筑师学会团队赴京，藏家伉俪因际缘结识了王世襄夫妇，相见格外投契，亦师亦友。或因此影响，为藏家二人收藏明式家具之肇始。日后即使事务繁忙，每每赴京，闲暇中必拜访王氏夫妇，私交甚笃。如今忆当初，张女士笑道：「王老先生跟我都是馋嘴之人，想当年我去拜访王老夫妇，一张价值非凡的黄花梨桌面上摆放着各种锅碗瓢盆、油盐酱醋，他还在桌上煮拿手菜王家豆腐呢!」后经袁荃猷女士引荐，藏家主人又与启功先生等多位近现代书画大家交好。

张女士与王世襄先生在北京寓所学习厨艺

　　夫妇二人好宾客，常邀王世襄夫妇、启老及客人们去西贡别墅小聚。小隐隐于野，大隐隐于市，西贡被称为“香港后花园”。藏主二人择此而居，屋外滨水林荫，室内绿意盎然，犹如身在世外桃源。其西贡寓名为「一笑草堂」，即启老由二人名中各撷一字，谓人生适意畅快，尽在“一笑之中”。

从右到左：王世襄先生，袁荃猷夫人，张婉笑女士，启功先生，木下一先生，朱家溍先生及友人

　　艺坛颇具渊源，又复好收藏，加之备受王世襄及各书画大家的熏染指导，藏主二人数十年热衷搜求艺术精品于市肆。藏品中造型典雅的黄花梨家具、书画艺坛大家杰构，纯因个人品位及美感需求作取舍标淮，不受主观潮流所蒙蔽。藏家二人懂得用心欣赏艺术品的真实之美，相信自我的阳光，所藏各呈特色，蔚为大观。

Lot 685　17世纪 黄花梨有束腰三弯腿龙纹条桌 197 × 60 × 87 cm　HKD: 5,000,000-7,000,000

　　黄花梨条桌，材质优良，纹理美观。历经百年，包浆莹润自然。束腰处设托腮，三弯腿，造型独特，是罕见的精品。案面以格角榫攒框装二拼板芯，下设数根穿带支承，增加稳固性。

　　边抹冰盘沿上舒下敛至底压线，可见明榫。束腰处托腮肥厚圆润。采用齐牙条的造法，即牙子与腿子垂直线相交，而非格角相交。齐牙条是为了便于在肩部雕刻兽面，可使花纹更为完整，不受格角拼缝的干扰。牙条和腿足的壸门轮廓线边沿起流畅的灯草线，正中雕刻卷草纹，向左右延伸，至两侧挑出草尖，这样正好顺着灯草线生发而成章。更为巧妙的是，卷草纹中间铲地浮雕螭龙纹，双龙隔卷草相对。两侧亦为流畅的卷草纹，统一和谐。腿子在肩部刻兽面纹，兽面怒目圆睁威风凛然，雕刻异常精细生动。足端刻强劲有力的兽爪抓珠，上下呼应，满足了视觉上的一致性。

 

四角肩部雕兽面花纹 足端刻虎爪

　　此种有束腰、三弯腿兽足，牙板上铲地浮雕螭龙、卷草纹的设计，多见于小炕桌上，在大型条桌中非常罕见。不仅如此，为了吻合整器雄浑的气势，束腰处又起肥厚的托腮，风格和谐统一。此条桌四面纹饰一致，线条婉转流畅，雕工精湛细腻，取得典雅的装饰效果。整器在装饰上繁简得宜，色泽古朴典雅，包浆自然莹润。壸门牙板弧线圆转自如，灯草线饱满生动，婉转流畅。整器造型厚重，三弯腿设计飘逸若飞，在一定程度上消减了条桌本身给人的厚重感，于此桌上挥毫泼墨，必是畅快之事。此品极珍贵及稀罕，品相完整，藏家主人鉴藏眼光之精，尽见于此。

Lot 686　清 黄花梨有束腰三弯腿螭龙纹炕桌　103 × 68 × 32 cm　HKD: 120,000-180,000

　　炕桌为典型明朝家具桌型之一，适用于席地而坐时或用于炕上，亦可置于罗汉床及架子床上。壸门牙子、三弯腿足，是炕桌的标淮形式，传世品中以雕螭龙或卷草纹为多，此即一例。

　　此炕桌长方形，黄花梨制，桌面标淮格角榫攒边打槽平镶三拼面心，木纹清晰瑰丽，下装出梢穿带支承，可见明榫。边抹冰盘沿中部凹进，至底压线。有束腰，牙、脚沿边起阳线，壸门牙板铲地浮雕龙纹和卷草纹，以抱肩榫与三弯腿足结合。三弯腿足端锼出卷云纹，形成完整的轮廓。此炕桌造型优美，纹饰简约，色泽莹润，包浆自然。

Lot 688　18/19世纪　黄花梨圈椅　60 × 60 × 94 cm　无底价 (参考价：HKD: 300,000-500,000)

　　藏主二人除了收藏多件黄花梨家具以外、还有一些紫檀文房小件，风格淳朴，平淡天真。尤为特别的是一件鸡翅木蛐蛐盒(Lot676)。盒小巧精美，旁设镂空雕花前后贯通，为极具收藏价值的作品。此件乃王世襄先生所赠，见证了夫妇二人与王老先生数十载的友情。

Lot 676　18/19世纪　鸡翅木蛐蛐盒　28.5 × 10 × 16 cm　无底价 (参考价：HKD: 40,000-60,000)

　　王世襄不单是一位博学多才的文物家，自小更是有名的顽主，拥有「京城第一玩家」名号。一生精通玩鸽子、钟爱斗蛐蛐，曾提出“捉、养、斗”三部曲，常以蛐蛐会友，王先生着有《秋虫六忆》一文，文中附携蛐蛐罐上局所用之提盒与提笼的配图，其形制与本拍品相似。

　　一笑草堂藏瓷少而精，如嘉靖斗彩荷塘鸳鸯纹盘(Lot 656)。

　　“斗彩”取釉下青花与釉上彩料相斗之意，相斗而不相斥，以其色彩柔和，纹饰秀美淡雅而备受喜爱。荷塘鸳鸯是瓷器装饰的经典题材，被视为爱情的象征，《古今注》说鸳鸯为“鸟类，雌雄未尝相离，人得其一，则一必思而死，故曰匹鸟”。堂主夫妇相爱五十载，依旧恩爱如初，二人尤为钟爱此题材，另藏有一道光青花荷塘鸳鸯纹碗以及一明末鸳鸯水注。

Lot 656　明嘉靖　斗彩鸳鸯莲荷纹盘　“大明嘉靖年制”六字二行楷书款　12.7 cm　HKD: 250,000-350,000

　　撇口，弧壁，圈足。通体施白釉，釉面细润肥厚，略泛青色，以斗彩为饰，青花勾勒，内填红、绿、赭色，盘心开光绘荷塘鸳鸯纹饰，构图匀称，分绘四把莲花，鸳鸯成双，于花间相视，外壁腹部纹饰与盘心相呼应，绘六只鸳鸯与荷花相间，近足处饰青花莲瓣一周。底青花书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。

　　瓷器装饰中的鸳鸯皆成双成对，始见于宋代，以定窑划花莲池鸳鸯为代表，明代的青花、斗彩、五彩等瓷器上均可见，多以写实手法绘制。

　　斗彩又称“斗彩”，取釉下青花与釉上彩料相斗之意。明代景德镇尚未创烧釉上蓝彩，因此工匠用釉下青花勾勒轮廓，高温烧成后，再施各色釉上彩料进行填涂，以低温进行二次烧造。斗彩，相斗而不相斥，以其色彩柔和，纹饰秀美淡雅而备受喜爱。根据现存实物资料，斗彩创烧于明宣德年间，可参见景德镇珠山出土的宣德款斗彩莲池鸳鸯纹盘，成熟于成化年间，可参见景德镇珠山出土的成化款斗彩莲池鸳鸯纹盘。嘉靖年间斗彩制作精细，纹饰与器形多沿成化之制，但产量减少，以团花花果纹、缠枝莲纹为主，荷塘鸳鸯甚少，查阅公私收藏，与本拍品相近者仅见胡慧春先生旧藏荷塘鸳鸯碗于2014年保利大明.格古专场释出，纹饰相似者可见台北鸿喜美术馆藏明嘉靖五彩荷塘鸳鸯盘，形制相似者可见日本出光美术馆藏嘉靖款斗彩莲池水禽纹盘。

Lot 657　清道光　青花荷塘鸳鸯纹碗 “大清道光年制”六字三行篆书款　16.8 cm　HKD: 40,000-60,000

　　墩式，敞口，深弧腹，卧足。通体施白釉，以青花为饰，设色淡雅，外壁通景及碗心开光绘绘荷塘鸳鸯纹，单线勾勒荷叶、荷花、鸳鸯等图案，外口沿下绘赶珠龙纹，内口沿下书梵文。底青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。

　　荷塘鸳鸯纹饰，亦称“满池娇”。本拍品画面生动，鸳鸯或立于水面，或低空飞翔，款款而视，寓意和谐。此形制始见于雍正，分青花与斗彩两个品种，雍正朝时碗腹较浅，往后历朝皆有仿制。

藏主夫妇合影

　　藏家二人所集多雅致，各呈特色，皆用于家居陈设，完美呈现收藏与设计、艺术与生活的浑然融合。在繁华都市中，西贡「一笑草堂」构筑宁静安适、充满东方意趣之一隅。所呈此专场精彩纷陈，为藏家二人数十载苦心孤诣搜求所得，堪称难能。

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