Lot 1051 明 黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床 206cm×80cm×82.5cm 估价待询

　　中国嘉德(香港)于2017秋在香港会议展览中心举办五周年庆典之际，特别呈献两个专题：《美材成器——新加坡鲁班庄藏明清古典家具精品》、《哲匠斤墨——名家藏明式家具精品及雅玩》。其中，《哲匠斤墨——名家藏明式家具精品及雅玩》专题将为藏家朋友们呈现一件稀世的黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床。

　　这张床是家具收藏界的一个传说，听过的人很多，见过的人却极少。见者，无不为之动容。

　　自其被发现迄今已逾二十年，一直被藏者珍如拱璧秘而不宣。中国嘉德(香港)有幸征集到这件稀世的罗汉床，作为今年秋拍的明星出场上拍，这将无疑是古家具收藏爱好者的福音。

　　中国古代家具历史中，床榻类家具的发展脉络之一，源自于商周青铜禁。笔者在纪录片《家具里的中国》里，曾经阐述过：青铜禁的箱体结构，为减轻重量以及受佛教莲花纹符号的影响，逐渐演变为漆木家具连续的壼门造型。

　　至两晋时期，壶门底部常用的花牙装饰，渐渐蜕变成两侧翻卷的花足。这在下图的山西天龙山东晋时期的石刻(大阪美术馆藏)有所体现，石刻左下角可以清晰的看到腿足演化后的形式。

　　唐代吴道子的绘画中，清晰的表现了维摩诘坐榻的造型。

　　而随着木工技艺的进步，以及追求简约风尚的审美习惯，箱型榻中间用于支撑的腿足逐渐减少，甚至完全省略，只留下最外侧的腿足。而原先垂直相交的板足，渐渐融合为实木的方腿，底部的勾尖进化为马蹄状。明代万历年间的《三才图会》以及《鲁班经》中，都极为准确的绘制出这类床榻的形制。

　　成书于明代崇祯朝的《金瓶梅》刻本插图中，这种直足内翻马蹄的床榻屡见不鲜，可见早已成定式。

　　研究表明，该金瓶梅崇祯刻本，出自于徽派工匠黄子立、黄汝耀的刀功(广西美术出版社<金瓶梅插图集>1993年版)。书中刻画的此类床榻，有着典型而清晰的特征：三围板、无束腰及直足内翻马蹄。这些出自安徽工匠之手的刻画，明显反映出作者对庭院建筑、家居环境及家具器物的深入了解，在此基础上细致周详的描绘出晚明时期，南方地区的生活常态。

　　这为我们理解古人的生活起居和日用器物，提供了详实可靠的资料，更使得笔者对于刘继森先生收藏的罗汉床，有了进一步的认知。而这件黄花梨三围板罗汉床，极有可能是书中场景的实物依据。

　　黄花梨罗汉床，围板以三块黄花梨整木制作，两端拍抹头，以保障围板端头经过数百年的使用而不至于开裂。正面围板略高于侧面围板，高出的部分经由两侧平缓自然的曲线过渡，有效的消弱了直接落差的唐突。

　　侧面围板的前端亦造出和缓的委角，与正面围板呼应。三块围板均由厚板刨成，却于外侧均匀的挖出落膛，只留下极细的边线，形成柔婉的外翻曲率，于简洁平淡中生出意趣。这样的造法，既保留了围板厚实坚致的视觉效果，与整体比例和谐一致，又有效的减轻了重量，便于家具的拆装及搬运。由此看出古代匠师在美观与实用的取舍上，作出了智慧的两全选择。

　　床面边抹用料之厚重异乎寻常，冰盘沿自中间便开始向内收敛，底端留出近一指宽的直边，与牙条紧贴在一起，随方就圆浑然一体。若不仔细观察，极可能误以为边抹与牙条一木所制，正所谓天衣无缝。而牙条虽窄，立面用料也极为厚实，有力的支撑和分担座面的承重。

　　正是边抹和牙条的用料奢费，才使得经过几个世纪的使用后，床面依旧笔直划一，至今丝毫没有弯塌的迹象。

　　直足刚劲挺拔，马蹄雄健有力，难得保存完整。线条爽利硬朗，腿足上部及马蹄的弧度，处理的恰到好处，极具美感。纤巧到若有若无的牙条，比多数床榻上的要窄小许多。但从与腿足折角处的弧线可以看出，牙条经由宽材削去近半，才显出纤细的审美观感，在无损于承重要求的前提下，尽量减低视觉上的滞重。这显然是工匠出于造型艺术的需要，深思熟虑之后的匠心。也许只有在那个黄花梨原材料还很丰沛的年代，才可能诞生这样坚实而不失秀美的杰作。

　　罗汉床两侧的腿间较为隐蔽处，安有罗锅形枨子。枨子的用材亦十分厚重，这样做法既强化了床身的结构稳定性，更是为了便于搬动家具而专门设置。若非如此，搬动时便要搭手于牙条，给腿足肩部的抱肩榫带来隐患，造成难以修复的损伤。

谢环《杏林雅集图》绢本设色手卷，镇江市博物馆藏

　　众所周知，古人消夏纳凉，观星赏月，常将床榻之类移于庭院之中。因而对家具的轻盈和便利，就有所要求。而这张罗汉床的特殊制作，如围板的洼膛，以及侧面的罗锅枨，都是为了满足这样的要求而产生的设计。更为难得的，是该床的床身并无正反之分，而三面独板在任何一面都可以轻松安装。下图所示，即为两种安装之后的状况。

　　能够实现如此前所未见的神奇转换，得益于工匠在制作时，将床面四角的榫眼位置丈量的极为精准，无丝毫偏差。如此，安装时便无需考虑床体的正反方向。

　　笔者得缘，曾经拆解过此床。拆卸过程中，我们发现围板可以徒手轻易地拆卸，而不用借助任何工具。正反两面安装后，围板依旧纹丝不动。足见榫卯制作者的精严，绝非俗手可为。完整保存至今，除了黄花梨木的坚实耐磨特性之外，更少不了历代主人的精心呵护。

　　庄重典雅制作精良的罗汉床，经由黄花梨木的天然绚烂衬托下，更加锦上添花，彷彿穿上了华美的外衣。明代学者曹昭在《格古要论》卷八中这样描述黄花梨木：“其花有鬼面者可爱”。可见黄花梨之美，自古便极受文人所爱。而这张罗汉床的长围板正反两面，遍布着可爱的“鬼面”。大大小小的天然之眼，不仅多姿多彩，更组合幻化成种种奇异的图案，或似狐面，或似外星来客，任由你天马行空的联想。

　　而侧面观之，天然形成的木纹晶莹透亮，如微波荡漾，坐卧其间遐思无限美不胜收。

　　至此，我们不得不叹服，古代匠师在造物上所用的巧思。而这种看似不经意的奇思妙想和鬼斧神工，不知是多少代人心血的凝结，让我们由衷的敬佩之余，但愿不负先贤。

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