Lot0022 仇英“秋原游骑图”

　　说在前头

　　在艺术市场上，仇英的画历来是热门的品种。他虽不高寿，一生只有短暂的四五十年，但是他在世时作品就已经在书画市场相当有影响，江南一带著名收藏家陈官、周凤来、项元汴等常年累月地将他请到家中，以上宾对待请他作画，画成后给予丰厚酬金。据悉，仅《子虚上林图》一幅，周凤来就奉赠酬银一千两。他作的《汉宫春晓图》，卷后题记称“值价二百金”，这一价格远远超过项元汴收购的其他宋元名迹。后世将其与沈周、文征明、唐寅并为“明四大家”，足见其书画成就。

　　1

　　身微而成大家

　　——漆工出身的绘画大家

　　仇英“明四大家”之地位毋庸置疑，但是查阅所有画史、方志和相关古籍，关于仇英的记载却简单到几乎可有可无，甚至连他的出身年月也没有记上，故而至今仍不能依据史料考证出他正确的生卒时间。这并非因为吴门四家中，属仇英年纪最小，为后起之秀;更并非他画艺比另外三人低了一筹，反而应该说仇英作画无所不能，无所不精，可谓多方面擅长的全能画家。而以上种种不公平的待遇，皆因仇英出身之低微——漆工，为人彩绘栋宇的底层阶级，这在以盛行文风的士大夫当中，是极为看不起的。

仇英

　　仇英所在的时代，圈子里受人尊敬的画家必然同时拥有另一重身份——文人。画家们不再单纯注重技艺，同时也追求画外意趣，这就需要文人擅长的书法和诗文来实现。所以如果文采风流而略通画理，则不失为“游于艺”的文人画家;如果画艺精湛而拙于诗书，则未免落人一筹。这对于当时的仇英来说，可以说是致命的缺陷，故而无论多么惊才绝绝、气势恢宏的画作上，仇英也只会在卷尾角落恭谨的、小小的写上自己的名字，是以现存的仇英绘画中，只有签名盖章，而无一题款题咏，原因盖在于此。

　　2

　　唐寅同门，文征明提携

　　——仇英强大的朋友圈

　　观英之画作，虽他自己所题字款寥寥无几，但是却不乏文征明、文嘉、彭年等名师大家的题跋，且满是赞誉之辞，可见当时仇英的画艺已得到了世人的认同，这些从以下和仇英同时代的文人大夫对仇英之评价中可见一斑：

　　彭年：十洲少即见赏于衡翁。

　　王稚登：(仇英)画山水人物，峡深岚厚，古画奇妆，有苍苍之色，一时称为作者。

　　文嘉：仇生负俊才，善得丹青理。盛年遂雕落，遗笔空山水。至今艺苑名，清风满人耳。

　　王宠：仇实父工于绘事，笔不妄下。树石师刘松年，人物师吴道子，宫室师郭忠恕，山水师李师训。其余唐宋名家无不摹仿，其妙以一人而兼衆长。

　　董其昌：十洲为近代高手第一。;赵伯驹后身，即文(征明)、沈(周)亦未尽其法。

　　由此可见，当时的仇英已然跻身文人士大夫的顶级朋友圈，受到世人的尊敬与敬仰，而这对于出身底层的画工仇英来说，显然是不易的。在仇英完成人生“逆袭”的道路中，除了自身的绘画天赋以外，还离不开两个贵人。

　　其一为其师周臣，周臣当时还有另一名声名显赫的学生——唐寅;另一人为长仇英二十余岁的文征明。文慧眼识人，见仇英是块好材料，便极力提携，也时常邀请仇英共同创作。如二人于正德十五年(1520)合作的《摹李公麟莲社图》，文征明画山水，仇英画人物;又于嘉靖十年(1531)以书画合璧的形式创作了《孝经图》。且文征明作为当时的文坛领袖，又带动了文氏弟子、门人对仇英的广泛宣传，一片赞誉。苏州、松江、应天诸府的艺文名流，如潘恩、王世贞、申时行、王世懋、陈继儒等江南文人，亦纷纷为仇英画作题跋，撰写诗文，为仇英的作品增色不少。

　　3

　　东京中央再现石渠宝笈巨作

　　——仇英《秋原游骑图》

　　本次东京中央秋拍9月2日 18:00开拍的《长物——中国艺术品夜场》中，即有一幅仇英《秋原游骑图》，以细笔勾勒，设色简淡，墨彩光洁，行笔洒脱畅快，笔逸而神超，清朗缜密，衆法毕具，深得古人三昧，内有彭年等人观跋，并被著录于《石渠宝笈三编》，各处钤有乾隆、嘉庆、宣统等御玺，朱之赤等藏印历历在目，可堪为宝。

　　Lot 0022仇英(1494-1552) 秋原游骑图 引首： 25×96cm 约2.2平尺

　　洒金纸本 画： 26.5×116.5cm 约2.8 平尺 设色纸本 跋： 27×127cm 约3.1平尺 纸本

　　JPY : 45,000,000 - 55,000,000 估价：RMB 2,700,000 - 3,300,000

　　来源： 清内府旧藏。

　　著录： 1 《钦定石渠宝笈三编》二卷，清嘉庆年间，见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，页558-559

　　2 《国宝沉浮录》，第八章〈佚目〉，杨仁恺编撰，上海人民美术出版社，1991 年，页580

　　全卷描写秋日骑游风光。画面布局自右而左，以细笔勾勒，人物形态各异，行、驻、骑、蹲各个人物姿态描写精确，刻画细腻入微。树木造型工整严谨，减弱色彩纯度的同时，加以淡青绿色渲染，呈现出一种雅逸之气。卷尾落款“仇英实父制”，钤“十州”印，值得注意的是，仇英的“实”字中部，摹古之前，则时常出现“田”部中间的横画两头穿出的写法，此卷应是早期作品。

卷尾彭年、松陵顾定九跋文

　　卷尾有彭年和松陵顾定九题款跋文。其中彭年言：“仇实甫画师周舜卿而能上宗赵千里、刘松年，皆深得其奥，吴中人得其片楮争相宝爱，此图更觉精工妍雅，真不易得也。” 赞誉之情，溢于言表。

仇英恭谨的落款

　　《秋原猎骑图》中人马的刻画，呈现出精准的造型和生动自然神态，与仇英一贯刻画风格无异，然本卷与其习见青绿重彩风格不同，所画人马景物工而有韵姿态描写精确，树木造型工整严谨，细笔工严，而呈现设色如此清雅脱俗，这在仇英作品中极爲少见，几经查阅，与现藏于刘海粟美术馆的仇英《秋原猎骑图》、现藏台北故宫《蕉阴结夏》相类，而山石和人物的绘法，与《画园居图》相近，可资对比。

本作局部

刘海粟美术馆藏 仇英《秋原猎骑图》

台北故宫藏 仇英《画园居图》局部

台北故宫藏 仇英《蕉阴结夏》

　　4

　　帝王亲睐 文人盛赞

　　——仇英的忠实粉丝团

　　此作乃清宫旧藏，藏印累累。据观跋可知此卷完成后，曾由彭年鉴赏，后藏于为明末大藏家朱之赤家，由松陵顾定过眼后，被征入清宫，成为乾隆帝爱玩之物。乾隆帝好诗、书、画，广收天下古物与书画。以便整理内府的书画收藏，分三期编纂《秘殿珠林》与《石渠宝笈》丛书，并成为了中国历史上最大的一部书画藏品目录。而此卷著录于嘉庆帝所主持编撰《石渠宝笈》三编之中。

著录： 1 《钦定石渠宝笈三编》二卷，清嘉庆年间，见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，页558-559

乾隆帝藏印：“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”

嘉庆帝藏印：“ 嘉庆御览之宝”“嘉庆鉴赏”、“宝笈三编”

宣统帝藏印：“ 宣统御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”、“无逸斋”

朱之赤藏印：“ 休宁朱之赤珍藏图书”、“朱之赤鉴赏”、“第一稀有”

本作局部

本作局部

本作局部

　　黄君寔先生于尾纸上录下其考证：“民国初年逊帝溥仪尚居北京故宫，藉其弟溥杰之助，将其喜爱书画名迹数百件偷运出宫，伪满国立，又移至长春，日本投降，溥仪为俄军所俘，宝藏散落民间，世称‘东北货’者也。此卷亦其一焉，卷后原有彭年顾定九跋，乱中为人裁截佚失，今不知所踪……”，由其考证，可知此卷为溥仪被俄军所俘时流失。

黄君寔尾跋

　　而据杨仁恺先生的调查考证，《国宝沉浮录》第八章《佚目》中记，此卷后归私人藏家张仲慰所藏。这卷实父妙迹，正如后学所赞：展阅仇实父此图，精妙绝伦，不下赵松雪，非近世丹青之士得梦见也，魂牵梦绕之卷，在近世颠沛之旅后，最终被安存于私人藏家手中，被悉心宝存，更见当代鉴家黄君寔先生，为其流传作考，可见重视，真乃画之大幸。

　　著录： 2 《国宝沉浮录》，第八章〈佚目〉，杨仁恺编撰，上海人民美术出版社，1991 年，页580

　　结语

　　此作仇英“秋原游骑图”设色淡雅，所画人物动作姿态生动准确，是凝聚了仇英人物画功力巅峰的精纯之作，可谓难得;卷尾不仅有同时代彭年等人观跋，亦有现代赏鉴大家黄君实考证流传，古今文人，一同唱和，可谓有幸;卷中各处钤有乾隆、嘉庆、宣统御玺、朱之赤藏印，且被著录于《石渠宝笈三编》，可谓来源有序，明绪清晰。如此难得有幸、来源有据之旷世巨作，只待9月2日18:00与您相聚东京中央【中国艺术品夜场】，看缘落谁家。

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。