翁同龢(1830-1904) 行书七言联

　　壬寅 1902年作 238×51×2cm

　　释文：忘形马迹车尘外，得意山光水影前。壬寅三月松禅老人翁同龢。

　　钤印：翁同龢印、叔平

　　此翁同龢行楷七言联，尺幅甚大。其用笔潇洒，奇肆率意，气息淳厚，较之颜楷，体格更加宽博，较之北碑，则脱去斫削痕迹，而更具自然的趣味。

　　翁同龢(1830-1904) 行书

　　纸本 立轴 壬寅 1902年作 85×45cm

　　释文：目尽孤鸿落照边，遥知风雨不同川。此间有句无人见，送与襄阳孟浩然。

　　题识：郭熙秋山平远东坡。壬寅三月，瓶庐翁同龢。

　　钤印：翁同龢印、叔平

　　翁同龢(1830-1904) 行书苏轼《送鲁元翰少卿知卫洲》四屏

　　洒金笺 立轴 138×33×4cm

　　题识：泳春大兄姻世大人鉴正，叔平弟翁同龢。

　　钤印：翁同龢印、叔平

　　释文：冗士无处著，寄身范公园。桃李忽成阴，荠麦秀已繁。闭门春昼永，惟有黄蜂喧。谁人肯携酒，共醉榆柳邨。髯卿独何者，一月三到门。我不往拜之，髯来意弥敦。堂堂元老后，亹亹仁人言。忆在钱塘岁，情好均弟昆。时于冰雪中，笑语作春温。欲饮径相觅，夜开樷竹轩。搜寻到箧笥，鮓醢无复存。每媿烟火中，玉捥亲炮燔。别来今几何，相对如梦魂。告我当北渡，新诗侑清罇。坡陀太行麓，洶湧黄河翻。仕宦非不遇，王畿西北垣。斯民如鱼耳，见网则惊奔。皎皎千丈清，不如尺水浑。

　　翁同龢是晚清颇具影响的书法家，他的书法一向为人推崇，他早年习欧、楮、柳、赵，书法崇尚瘦劲;中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意;晚年得力于北碑，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，融南北诸家之长，含英咀华，冶古今碑帖于一炉，开创了苍老道劲、刚健浑穆、含蓄朴茂的“翁体”。

　　徐珂《清稗类钞》:

　　“翁同龢书法：叔平相国书法不拘一格，为乾嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪、南园之上。论国朝书家，刘石庵外，当无其匹，非过论也。”

　　杨守敬《学书迩言》：

　　“松禅学颜平原，老苍之至，无一稚笔。同治光绪间，推为天下第一，洵不诬也。”

　　这几件作品都流露出一种沉静闲雅、从容大气，不见剑拔弩张，点画丰满，力量中含，给人以含而不露、威而不猛之感，从骨子里透着雍容之气，从容之风，是翁同龢书法中的精品，悬饰厅室，更添庙堂之气，为藏家珍藏多年释出，宜当宝之。

　　翁同龢(1830-1904)

　　字叔平、声甫、讱夫，号瓶庵、松禅、玉圃、瓶笙，江苏常熟人。咸丰六年状元。历任户部尚书、军机大臣、协办大学士。为同治、光绪两代帝师，垂三十年。工诗文，擅画山水、木石、杂画。工书，称同、光间书家第一，名闻于时。

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