| 精致细巧的象牙清玩
明清时代的象牙工艺高度发达，造型丰富，室内陈设题材尤为突出。那些造型生动的人物，形象逼真的鸟兽、花果、鱼虫等案头清供和多宝格中的文玩古董，许多都是采用写实和夸张的手法刻制的。其写实手法将小动物表现得活泼可爱，把人物刻画得栩栩如生，把枝托叶衬的果实、依山傍水的山水图案，都雕刻得活灵活现，精致异常。而用夸张手法刻制的作品，则不追求形似，只突出特点，给人一种浑朴、自然，但又耐人寻味的感觉。在这些争奇斗巧、瑰丽多彩的作品中，装饰花纹题材广泛，内容丰富，表现了雕刻工艺的艺术成就。这一阶段，大部分作品具有富丽、华贵、雅逸、清新的风格，可以用“富丽、精致、简练、挺拔、清新、典雅、刚健”等词概括。尤其是作为书房案头或多宝格内的小件摆设，造型千奇百异，纹饰生动活泼，是备受文人雅土推崇的小型雕刻艺术。
| 宫廷象牙清玩
从康熙时起，被征到清宫造办处的牙雕工匠就不断地创作制造着。这些身怀绝技的匠师，有的来自广东，有的来自江苏。当然，他们能做到让皇帝真正满意并不容易。因为在清中前期时，皇帝认为苏、宁、杭、嘉、粤等地的牙雕都有“外造之气”，粗糙又笨俗，不符合宫廷的口味。皇帝的艺术标准范畴是既要雅秀，又要精巧。这样，这些工匠在遵照皇室的要求制作时，就得精心构图，避免广东牙刻繁复堆砌、刀锋毕现的缺陷。他们在牙雕中糅进画风和竹刻技巧，使作品较之北方浑朴简练的风格，则显得雍容精细；较之南派的繁复堆砌的雕刻工法，又显得清秀典雅、细致简洁。有些工匠因为设计、雕刻都得到皇帝的赏识，所以能够得到皇帝的格外恩准，在作品上刻上他自己的款识。如黄振效刻的“渔家乐”笔筒和“云龙纹火链套”，李爵禄刻的小方盒，陈祖璋等人刻的“月曼清游册”等。这些作品以娴熟的刀法、精细的雕琢，赋予作品以挺秀清新的姿彩，显示出种种自然清逸的雅韵和技师们敏智的才干。 |
| 拨镂雕刻法
所谓拨镂，即是将象牙染成红、绿诸色，再刻上花纹。也有的是在刻纹上涂上其他的色彩，用这种方法来增添纹饰的清晰与华美。在这种类型的象牙雕刻工艺中，最具有代表性的是牙尺。 |
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