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　　“机中织锦惭秦娥，唐宫刺绣如拙何……非纻非縠非绮罗，但见空明摇玉波”，明人吴宽所赞便是“织中之圣”——缂丝。缂丝工艺目前最早见于汉代新疆地区出土的毛织物上。唐代时始见缂丝织物，且以日常实用性窄幅带饰为主。至宋代，缂丝工艺与书画艺术巧妙结合，逐渐由实用品向纯欣赏的艺术品过渡，并步入高潮。

　　明清缂丝作为宫廷工艺，实用性与艺术性齐头并进，实用性缂丝主要为宫廷和贵族享用；艺术性缂丝题材更加广泛，产量增多，逐渐形成了以苏州为龙头的产销中心。解放后，在“百花齐放，推陈出新”的方针指引下，百废待兴的苏作工艺重获新生，缂丝亦如枯木逢春，得以发扬光大，培养出一批后起之秀，王金山正是其中的佼佼者。

　　20世纪50年代，他进入苏州刺绣工艺美术生产合作社，拜缂丝老艺人沈金水为师，精研理论，苦练技艺，对宋、元、明、清历代缂丝艺术颇有研究。缂丝，以万缕千丝成其工巧，糜工费时，易学难精，非具备纯熟的缂织技巧和深厚的艺术修养不可胜任。

　　经过数十年劳动生产的积淀，王金山不仅做到了，还对此有着独到的见解和感悟。他创造出诸多缂丝新技法和新品种，大大丰富了缂丝的艺术语言和文化内涵，对中国缂丝工艺的发展产生了重要影响。此次“苏艺天工大师系列——王金山缂丝艺术展”是王金山的第一个个展，集合了他一生的创作精品。

作品赏析

缂丝 宋徽宗《柳鸭芦雁图》手卷

　　作品系以宋徽宗《柳鸦芦雁图》手卷为粉本，共二段。前段《柳鸦图》作坡上老柳一株，柳条下垂，疏落有致。坡陀上凤尾草数茎，杂草数丛，四只白头鸦张嘴歌唱，使寂静的大地洋溢着生机。后段《芦雁图》画水滩上四只大雁，在芦草、蓼花边或俯仰唼咂，或曲颈理羽，情趣盎然。押签“天下一人”。

　　全幅以墨色深浅丝线精缂柳鸦，采用缂丝绞花线法表现垂柳隐约重叠依附在老树上的艺术效果。芦雁部分的缂制则以绘画渲染法表现出雁、芦苇、水面波纹的不同质感。整幅作品艺术水平精湛，实有墨妙神韵之功。

仿南宋沈子蕃缂丝《梅花寒鹊图》

　　老干梅花一株，枝头梅花初开，树干上栖两只羽毛丰满的寒鹊，一鹊回首张望，一鹊将头埋进翅膀下面。画面左下方缂“子蕃制”和“沈氏”方印。梅树苍劲、梅花怒放、竹叶随风摇曳、双鹊栖于树干，初春的诗情画意跃然而出。全幅色调以米黄色为地，青灰、普蓝主色花纹加石青构边。整体构图清晰简洁，色泽高雅古朴，除了运用结、掼、构等缂丝技法外，还发展了戗色技巧，开创了缂丝新工艺。

 仿南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》

　　作品以彩色丝线缂制而成，图中绿头双鸭浮游于萍草间，尾有乳鸭相随，旁有白鹭一对，翠鸟、红蜻蜓和水黾点缀其间。坡岸青石，质感凝重。周围荷花、慈姑、白莲、百合、芙蓉、萱草和芦苇等花草环绕，丰富多彩。青色湖石上缂有“江东朱刚制莲塘乳鸭图”款,下有朱克柔印章。整幅作品线条精谨，色彩雅丽，层次分明，花卉虫鸟惟妙惟肖，与原作几无差别。

金地牡丹屏风

　　1971 年王金山大师创制该作品。1972 年被作为国礼赠予美国总统尼克松。屏风原稿由苏州著名画家徐绍清设计。屏风内容丰富，蝶鸟生动，牡丹花色典雅，青绿色叶瓣浓淡渗透、相互掩映，玉兰、翠竹造型优美。作品使用了百余种不同色彩的丝线，采用大量的戗色技法，很好地烘托出画面丰富的层次，由于采用金色织地，更增强了牡丹富丽堂皇的艺术效果。整扇屏风通过缂丝工艺完美呈现了我国高洁、友善、华贵的大国风范。

兰蝶

　　画面中兰叶修长劲挺，兰花吐蕊绽放，摇曳生姿，两只彩蝶上下翻飞。整幅作品缂工精致，线条流畅，色泽清丽舒雅。兰花所象征的高洁、美好、淡泊的形象呼之欲出。 

荷叶红艇

　　作品以青色、石绿色缂荷叶及梗，白色缂花，红色缂蜻蜓。荷叶舒卷，梗茎挺立，莲花盛开，大片绿色之中，一只红色蜻蜓悠悠地立在细叶之上，真有万绿丛中一点红之妙。全幅作品构思新颖，用色讲究，实乃缂丝作品中特色之作。

缂丝 清牡丹如意博古图

　　彩瓶内插牡丹，旁有如意、古镜，意在富贵如意、吉庆安详。技法上均以戗色结、构之法缂制牡丹、瓶身等，使画面中图案纹饰看上去越发细致，层次感强，尤其铜镜镶织了孔雀羽，显得雍容华贵。

仿清缂丝《红衣释迦牟尼像》立轴

　　佛祖释迦牟尼身披红衣袈裟，脚踏莲花座，袒胸而立。头顶螺发，肉髻低缓，前有硕大红色髻珠。慈眉善目，鼻梁高挺，薄唇微闭，嘴角微扬，双耳垂肩，表情庄重。无论人物五官、肌肤、衣褶、飘带，还是莲花座，均以结、掼、构、戗等缂丝技法织就，造型优美，色彩和谐，线条流畅，堪比乾隆时期优秀的缂丝精品。 

　　“苏艺天工大师系列——王金山缂丝艺术展”是“苏艺天工”系列的第二十届展览，苏州博物馆党组织书记、常务副馆长谢晓婷在开幕式中致辞希望以“苏艺天工”系列为平台，将苏州人、苏式生活、苏式文化有效连接，吸引到更多的人参与到苏州的传统工艺和非物质文化遗产的保护、传承之中。 

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